Eric ‘Spanner’ Collective 集合力肥

當初當財經記者，其實是沒太多工作可選擇。

一者，是我於1999年畢業；當年香港的就業市場景氣欠佳，雖說報章還有不少招聘廣告，但符合自己志趣的不多。二者，是自己懶，就算是畢業後待業，發的求職信太少，因此面試及至工作機會也不見得多。

可是我還是想當記者。在1999年12月的第一個周末，亦是我被前僱主中止試用的第二天，我往我現在工作的公司面試。一拍即合，我成了那公司的財經記者。

工作至今十九個月，對現下的我來說，這工作像是雞肋——食之無味棄之可惜，感覺和當初分別不大，多了的是熟練和商業金融知識。食之無味，是因為自己對商業的興趣不算太大，以及自己的想法跟商業世界不甚合得來；棄之可惜，原因是自己沒有甚麼可供餬口的選擇，立即辭工就如把自己拋進海中心一樣。

既然暫時逃不了，又有一點空閒，自己就開始找尋財經記者的魅力：我的同行為甚麼會當一份我不太感興趣的工作？

有東西可學是不少同行同事討論工作去留時會說的理由。誠然香港是個商業先行的地方，多學一點商業知識不會有太大害處，很多時對自己有益；而得知企業的經營情況，想投資也會有優勢吧。再說，當記者可以得到新聞採訪經驗，得到的是工作技能。但如果說無東西可學，要轉職的時候，又意味著甚麼？都說學海無涯的時候，為甚麼要學這份工作帶來的知識，或是說沒啥可學？

隨之而來的是企業職位的誘惑。聽說一些在財經新聞業打滾有年的朋友，接下來的去處是公關公司或企業的企業傳訊部，被相中的是他／她們的新聞工作經驗，這讓公司跟現職記者編輯們好溝通，而收入亦豐厚得多。而當記者得來的企業和傳媒人脈，對創業或媒體以外的新職位亦實用得很。

另一個理由是較舒適的工作環境。說真的，香港財經記者的採訪場地，八成是酒店宴會廳，企業會議室，展覽館等地，地點有蓋有空調，面對的受訪對象又多數有禮，不像港聞突發娛樂等行家般，有更多的露天採訪，還要跟不想受訪的受訪者纏鬥。財記們看到受訪者揚長而去，或是閉口不語，通常也會放過對方。而記者會和午餐會等的餐點和紀念品，財記往往也較其他線的記者享受得更多。

財經新聞採訪亦通常與經政名人相關。主席，副主席，行政總裁，董事總經理，總經理等，都是領袖人馬，不時還會還見議員長官明星等；要親睹名人光芒，除了成為名人或娛樂記者，財經記者也是個好選擇。港聞或突發記者不是沒有如此的機會，但接觸平民百姓的機會比娛記財記多，可能對部分人來說，吸引力稍為遜色。

可是我在工作得不到滿足感時，以上的吸引之處又不太能把我留住，又如何是好？

我說的工作滿足感，是自己和他人對工作和工作成品質量的認同。香港財經記者較多報導的，是企業的官方消息，不具名消息（如未證實的傳聞交易），行業分析或營商報導，揭發或批判的報導不多。當然有些分析或傳聞會受讀者欣賞，不過總的來說，除了做好本份帶來的鼓勵外，記者很少能從工作成品得到滿足。

自己呢？有時真的會因是否做好本份影響心情，不過在此以外，工作只有偶而有人問及，同行也和自己一樣，沒有多少人或報導受到推許，推動力少，工作的吸引力亦打了折扣。

（原載「港仔自嘆」個人新聞台）

（這是他的第二部長片，於2001香港國際電影節放映。拍檔Ryan說，他的電影不外乎吃飯、喝酒、上床。一笑。）

劇照一幀

片名：處女心經 Oh! Soo-Jung / Virgin Stripped Bare
by Her Bachelors
年份：2000
國家／地區：南韓
片長／菲林：126分鐘，35mm（黑白）
導演／編導：洪尚秀
語言：韓語

回憶和透露回憶不一定是忠於事實：有時和盤托出，可能不是要忠於自己忠於人群，也可以是因為無路可退，被迫剖白，或是局部坦白，把其他細節隱瞞。更甚的，將箇中枝節調前搬後，將某些情節放大縮小，以至將整個故事重新編寫闡釋，為的是要人家相信自己的一套就是事實，藉「事實」撈取好處；真正的事實為何，亦不再重要。

不過回憶的歧異並不只因為別有用心，記憶的錯位、淡忘也可令同一件事的重述變得不同。－－「處女心經」中男女主角的回憶有別，除了是個人經驗外，還有甚麼原因？

這部電影的故事甫始，我們看到男主角在勳（Jae-hoon）坐在旅館房間，在等名叫素珍（Soo-Jung）的女子。接著在勳的一星期回憶出場：第一天在景福宮公園邂逅導演好友Young-soo的助手素珍，然後三人在餐館會餐；第二天在勳騙得跟素珍激吻的機會，然後向素珍示愛；第三天他目睹Young-soo怒斥和後者一同拍片的職員，先前就跟Young-soo打了一場乒乓球；第四天在勳大赫素珍竟是處女身；第六
天兩人因為Young-soo醉後欲非禮素珍，復為交往的問題吵起來；第七天在勳主動找素珍認錯，素珍接納，然後二人談論哪裡才適合素珍的「第一次」。

交代了男方的記憶，觀眾接著被帶到女方的記憶。首先我們看到素珍要求在酒店房間的在勳出外見她，但他用謊言拒絕。第一天二人雖在景福宮邂逅，但重現會餐的場面時，素珍的回憶跟在勳的不同：她記得Young-soo有醉酒，隔鄰的檯空空如也，在勳記得好友第二天才喝醉，第一天會餐時鄰桌也有食客；素珍被騙往親熱的日子是第四天，不是在勳憶及的第二天，而騙她的卻是上司Young-soo；素珍在第三天看見上司被拍攝組人員大聲責罵；在勳向素珍道事情發生在第六天，而在勳道歉也是在同一天；球賽發生在第七天，打的是羽毛球。

素珍卻沒有在勳驚異於她處女身的回憶。

將以上的段落擺好，觀眾比較時就有如在玩智力遊戲－－將兩張類近的圖片的不同處指出來。但這遊戲更加複雜，當大家以為或認為肯定兩個人某些記憶相同時，餘下的是互相補足，還是互相矛盾？

當我們以為從二人的回憶裡，看到Young-soo罵拍攝組人員，又看到後者手口並用，令Young-soo默然不語，究竟是兩件事都是事實，還是有一方在杜撰回憶或記錯？而素珍是被騙親熱一次或是兩次？騙她的是誰？素珍和在勳的爭吵原因，是素珍認為在勳把二人的愛情看得太重，還是在勳與素珍親熱時，叫了另一人的名字？二人的回憶又真的可信嗎？

激情一刻

故事的最後一段，我們看到素珍終於來到在勳的房間，獻出她的第一次。觀眾看到床單上片片處女紅，也看到在勳與素珍山盟海誓。可能有些人會覺得大團圓結局就是了，再不用在先前的枝節糾纏；但除非不為先前的故事所動，觀眾仍得在洪尚秀苦心孤詣營造的「一個故事兩個版本」迷宮中，探索回憶能呈現的諸色面相，以及他沒有提及的，二人（以至他自己）呈現既相若又不同回憶的原因。

「韓國影畫」的本片中文介紹

（原載於「港仔自嘆」個人新聞台，並載於網上《青年人民》）

漢文化有燒紙製品給先人的習俗。最基本的是紙錢，古典點的有金銀元寶，現代化的就有鈔票，信用咭等。

先人在冥界也應有很多物質需要吧？在世的人因而燒了不少紙製的用品。香港式的有三層唐樓連花園、轎，還要男僕妹仔各一。隨著香港發行的冥通銀行鈔票張張千萬元，燒實物似乎更實惠：罐頭、電腦、各式電器、時裝、車，菜刀鐵鍋也有紙扎。

雖然紙扎的需求繼續強勁，但這門手藝有如其他手藝，面臨後繼無工人的危機。我們會否將要買先印好的紙製用品，然後如學校勞作般貼好，燒給先人？

（原載「港仔自嘆」個人新聞台）

記憶力好的朋友，應該會記得本新聞台的台名，靈感來自一首新編粵曲〈賭仔自嘆〉；最近從一個網友得到這歌的歌詞，現貼出來以饗大家。鄧寄塵，鄭錦昌兩位擅唱詼諧歌曲的歌手，曾演唱此曲。如果說選這歌為本台台歌的話，原因是台名和曲名相近，還有的是，歌詞夠香港——不過和新聞台的文章內容，關係不大。

在此多謝香港網站站友Popguy君。

ling lum 六 長衫六 高腳七 一隻大頭六
二三更 瓜老襯 輸到我木
我日夜賭場來侍候 生意唔撈我兩頭游
（這裡指賭仔沈迷天九賭博，不理晝夜，也不管事業）

我o既錢輸晒囉 真係冇修 食更青 頂肚癮 搵菜頭
畫則又怕佢彈番轉頭 搵亞窿借 佢又拎下拎下頭
籌碼部佢又話詐嬲 我 lean 出碼頭把盤收
爛手表都當晒 hom-ban-lan冇謀
（輸盡錢財，生活艱難，四處張羅也不得要領
hom-ban-lan，指全部，全數）

祖先不開眼 令我好擔憂
從前知道係咁醜 我就唔洗mou街頭
（字面也說了，祖先不保祐賭仔，賭仔只能悔不當初，
當下只得流落街頭）

貼出歌詞，不盡為了勸人不要沈迷賭博，也想大家看看六七十年代的港式粵語流行曲是怎樣的。在許冠傑於七十年代初轉移主力，改唱廣州話歌曲前，香港的粵語流行曲很多時都是被看作中下階層的歌曲，歌曲連帶階級被人貶低，被視為品味不高。歌詞方面，與廣州話口語接近，不像現時的粵語流行曲般，大多用粵語唱語體文。

當年有不少粵語流行曲，是用粵式小調譜詞後唱，很多時一個旋律，就可衍生好幾首歌。而粵語電影也有助推廣粵語流行曲，蓋粵語電影是當年普及的娛樂媒介。而當年有不少粵語電影明星，也同時是知名的粵語歌者。

上文提及鄧寄塵和鄭錦昌——已故的鄧寄塵由於曾經演唱不少由六十年代歐西流行曲改編的粵語歌，故有「東方貓王」的稱號。鄭錦昌當紅已是七十年代初，不過他仍繼承六十年代的通俗粵語歌路線。之後走詼諧路線的粵語歌歌手，還有尹光，夏金城等。

（原載「港仔自嘆」個人新聞台）

《Ulysses’ Gaze》裡A跟電影館館長看剛沖好底片的一場

我喜歡泡BBS，最常連上的BBS，叫香港網站。它是個由幾位同好營運的免費BBS，快六歲了。

1998年6月底，一場火令BBS停擺五個月；十一月重開，不過舊有的所有文章，包括看板的、精華區的，都隨之而去，一切的文字都要重新累積。舊的文章被鎖在救回的硬碟內，眾人都渴望能有人可以修復硬碟，令它們重見天日。

20世紀90年代中，在一個劇本裡，化名A的男導演，從小時已離開了的祖國希臘出發，走遍巴爾幹諸國，目的是找回三卷在世紀之初，由Manakia兄弟攝製但未沖洗的電影底片。他走過阿爾巴尼亞、馬其頓、保加利亞、羅馬尼亞、南斯拉夫（的塞爾維亞），到處打聽，最後到了底片和現主人的所在，波斯尼亞（Bosina）的薩拉熱窩（Sarajevo），一個世紀初和世紀末也飽受劫難的城市。

BBS重開後，很多人都在問：那些老文章何時修復好？站長四出找尋修復硬碟的廠家，最後硬碟被送往加拿大。

A在薩拉熱窩找到底片的主人，一個老者，一個擔任電影資料館館長的老者。老館長聽到A的來意後，重新燃起鬥志，再試圖重組湮沒多年的沖洗用化學程式，把那三卷底片沖洗出來。事隔八九十年，黑白兩色色的世紀初巴爾幹影像，終於被賦銀幕上的自由。

硬碟在加拿大被修復，可惜部分內容難以救回，或是餘下殘言斷章；精華區更是無法再見，最後送回來的只是大部分看板在大關站時的文章。雖然如此，但重閱救回來的文章，就是在字裡行間尋回站台、朋友、自己的過去。遺忘的，模糊的，不想憶起的，印象鮮明的，一一都被舊文字喚醒。

A何嘗不一樣？從他閱讀Manakia兄弟的傳記開始，在上路，在每個城市停留，都是在發掘巴爾幹的歷史，一對電影兄弟人走過的路，還有他自己小時候，和成年期的故事。

老底片沖洗出來後，城中起霧，圍城的敵人因為天色不利，停止攻擊。城內民眾立時釋放被戰爭囚禁的生氣，散步也好，表演也好，盡量利用瞬間的平和時光。A和老館長一家在霧中散步，可是走到某處，畫外空間傳來一節又一節的行刑槍聲，老中青三代被不知是敵是友的士兵殺害。最後只餘下悲嚎的A，過後在被戰火毀損的電影院，看著電影，流淚而喃喃自語。

劇本最終成了電影，名字叫「尤里西斯生命之旅」（Ulysses’ Gaze，1995，港譯「尤里西斯的凝望」），導演姓安哲羅普洛斯（Angelopoulos），名Theo。

BBS不一樣，它好好的活下來，但未來會如何？

（原載《青年人民》及「港仔自嘆」個人新聞台）

從前寫文章不算多，我通常用的理由一是懶，二是空餘時間少。懶則沒多少次把想寫的留諸文字，而工作生活玩樂休息等又和「空餘」爭寵，餘下花在寫東西或打東西的時間就更少了。

以上的兩個原因，最多是影響量，但多年以來質還是可以。我開始跑新聞後，工作的影響似乎漸漸在字裡行間浮現：最近我寫的三篇台灣西岸遊記，先被某朋友說活像流水賬，復被另一朋友形容類同「行貨」，平平常常，交代事情了事。往日寫作那股一氣呵成，筆下鍵後「花團錦簇」（說笑吧！）的氣勢，似乎不見於今天。

「行貨」君跟我討論時，說我寫新聞稿太多，準備其他類型的文章時，往往受到新聞寫作要求簡潔平常的習慣影響，平日少寫其他東西，結果新寫的文章比以前淡而悶。多連接詞，詞彙短絀，是我現時文字的兩大特色。

不想這樣下去的話，唯有是多看書，多寫新聞稿以外的文章，把失去的練回來。

（至於那三篇文章，我想還是留下來吧。）

（原載「港仔自嘆」新聞台）

由中山北路走到光華商場

在旅館安頓好後，開始按圖索驥，出外走走。可能是象神颱風橫流影響，有點雨，我在離旅館最近的7-11買一把輕便傘，撐著上路。雖然說是星期六晚上，可是沿著南京路向東走，也不多見熱鬧的景象，只有中途不時出現的商店和小販檔有較多的人潮。

28日晚第一個到的地方是光華商場。如果從北向南看，光華商場是凸出的一點，其他的電腦商店都躲在八德路；我從南京路向南走，就此差點錯過。

光華商場和香港的黃金商場有些相似，都是有名的電腦商場，都是兩層高，都是舊，都是地面下有一層，上也有一層；不過光華商場是在天橋下，而黃金商場上面是住宅大樓。當我看到天橋下藏了個光華商場，確是驚奇：因為香港的「天橋底」下有建築物的不多，多數也是為社團所用，其餘的都是休憩用公園，而在台北的某條天橋下方，就建了個人流很多的商場！

進去後便走一遍。上層賣的多數是電腦軟硬件，種和量也多，不過我首是無心，二是不夠錢，三是擔心買下後不知如何帶回去，結果見貨卻沒買，就算是最吸引我的策略遊戲軟件亦然。

帶來的少量金錢都花在書本上。下層有不少書店，舊書新書漫畫電腦書都有。我選了尾瀨明的《家》，整套七本，還有一本XML自學入門。

說起來，港台兩地的漫畫公司，都是從日本出版商買下各類漫畫的版權，然後譯成中文出版，可是香港版本總是較貴，而入口的台灣版本就更價昂。按現在的市價，一本日本漫畫的香港中文版，約賣港幣35塊（下同，約台幣145元）；台灣中文版在香港賣40至50塊（約台幣165至207元）；如果把它留在台灣的書店，不過是25元內有交易，這是按每本的價錢是100元新台幣，再加折扣推算的。

像我這些不急於買入最新出版漫畫書的人，似乎應藉這樣的定價差，到台北或其他台灣城市買漫畫去。

誠品敦南店：傳說和現實

離開光華商場時，已是晚上七時過後，無暇再顧八德路的電腦店群。接著我乘捷運到忠孝敦化站，到誠品敦南店「朝聖」。

聽人家說，誠品是家書店，而誠品敦南店是二十四小時營業，像東京的紀伊國屋般有數層樓高的店面。進店後我有點失望：的確誠品敦南店有五層店面，不過書店就只有一層，也是只有那一層全日在經營，這和我想象的大書店還有距離。

實地參觀修正我對誠品的印象。誠品賣書，不過它不是純粹的書房店，只得圖書紙筆墨硯等，它是一間人走得進去的amazon.com。誠品敦南店其中四層賣中產化的生活用品，風格類同香港島太古城的UNY，也有兩間供展覽用的廳房，與頂層的書店相呼應。

我那約三小時的誠品敦南店之旅，主要集中在最高一層的書店。書店面積很大，想有1000平方米以上。以語文計，店賣的主要是台灣出版的繁體字書，也有不少只能在香港的大學書店，和灣仔青文－曙光書店才得見的英文學術書籍。香港出版的書籍不多。在哲學書籍區，書店特意標明某一角是放了關於某哲學家的著作，雖然每個哲學家所佔的不夠放滿書架一列，但特意安排此節，教我印象深刻。

那晚店裡的人很多，可能星期六晚的人流，都集中到商店商場去了。不少顧客拿了書，便在附近的木地板或梯級坐下細閱－－很少書店可以讓客人有勇氣如此隨便。

我在書店「隨便」一番，臨離開時選購一本講蘋果歷史的中譯書，和勞倫斯的《智慧七柱》（Seven Pillars of Wisdom by T E Lawerance）中譯本，及時趕上最後一班捷運列車回旅館。

相關網站
陳豐偉說為甚麼《家》教他流淚
（原載「港仔自嘆」個人新聞台）

10月28日下午，我飛扺桃園的國際機場，在機場內的觀光局辦事處取了簡明的台北和九份地圖，然後乘安排好的巴士進城。

很多城市的往國外飛機場設在市外，機場和市區同屬一個較大的行政區，或分別在兩個貼鄰的區；但台北的往國外機場，是在桃園縣內，來往台北市都要先經過台北縣。機場和市區的距離不過二三十公里，可是用行政區來量長短的話，就令我覺得兩者相距更「遠」了。

因為安排失當，以及我留在台北的時間有前後兩節，結果要住兩家旅館：前一段共三晚，首兩晚住的是儂美，最後一晚，以及後一段的一晚，就在西門町的一樂園過夜。這兩所旅館不算特別有名，想因而我手上的簡明地圖都沒有把它們標示出來；幸好還有朋友借給我的台北巴士路線圖，加上入住證明，湊合起來就沒問題了。

剛來台北，人生路不熟。在台北車站附近的天成飯店下車後，就只懂沿中山北路走路北上，找105巷，而不是乘捷運到中山站後走過去。不過路不算遠，走十多分鐘便到。

香港每一條街道都有自己的名字，不像台灣般，某些較短的街道，要依附著大馬路，叫自己做某某路多少巷，巷的名字就是路口在大馬路的「門牌號數」。不過這命名法亦有好處，旅客因此不用為一條小街的名字，要在地圖苦苦搜索，或是不斷問路。

儂美是間小規模旅館，在中山北路一段105巷，附近有天津街，還有很多的商住混合大樓：第一層是店舖，往上去是住宅，或是商住夾雜，不過最高都只是五、六層。我住的房間普普通通，可是有一個我不懂用的按摩浴缸－－是在浴缸洗過一次澡，但是弄不懂如何令那六個出水孔運起來。

30日和11月4日晚，我住在西寧南路的一樂園，它就是在西門町一帶，離捷運西門站的路程是五分鐘。或許位在西門町，很多的香港旅客，不論是參加旅行團還是自己計劃行程，到台北都是在一樂園下榻。我在大堂的時候，總會聽到香港話。

我於30日下午入住時，時間約是1時半，所住的房間和其他房間都在清理，還有一間房間放著有食物的電飯鍋，電視機看到電視節目。自己不懂把裝滿衣物的其中一個包包暫寄放在大堂，就把它放在房裡由它去，想也沒甚麼可被偷的。稍後回房時，包包完好無事。

一樂園的外觀亦值得一談。它面向西寧南路的一方，外牆裝飾是歐洲宮殿式樣，加上它的KTV招牌，是覺得有點俗氣，不過也將自己突顯出來。它的外觀再加很多的香港住客，我猛然以為，一樂園好像香港。

（原載「港仔自嘆」個人新聞台）

去旅行前，準備莫遲。

其實到台灣走走的主意，我想了一兩年；在今年一、二月要安排自己的年度有薪假期時，亦把十月某一個星期預留給台灣遊。行程的骨架也有了，是到台灣西邊的台北、台中、高雄和美濃。

不過把計劃付諸實行時，如同自己做其他事般，通常都遲。原想是於10月27日出發，可是到了14日下午，還是在家打電話，探聽機票和酒店房間的價錢，實際交易就要到21日。

結果不問可知。雖然說是旅遊淡季，不過較廉宜的機票售光了，出發日要延至28日，回程還是在11月5日。酒店房間也幾經安排：還有一晚是不慎漏訂，變成在台北的頭三晚，要住兩間旅館。

最後給了旅行社超過4000港元。

既來之則安之，旅館如是，第一日假期－－10月27日亦如是。那天我就在香港買些零碎用品、兌換新台幣、收拾行李甚麼的，不過又是因為「有時間」，也是放慢速度。

離家的一刻又遲了，是因為補抄兩個不常用的信用咭密碼，最後又晚了幾分鐘才起行。幸虧時間充裕，這抄錄算不礙事，順利到機場起飛。

（原載「港仔自嘆」新聞台）

記得《蠟筆小新》的其中一篇裡，頑皮小子野原新之助看到電視突然被關掉，就喊道：「電視先生死了！」

這是個很生動的比喻。不知是否不幸，我家的電視機，現在也在瀕死邊緣——它半壞掉了，現在能否成功開動，就憑運氣：有時沒聲沒畫，有時就正常運作。

家人知道電視機「餘壽」不多，在這一兩個星期就著手找一部「繼任」的電視。家中上一部電視在1989年「去世」，由於當時家庭財政甚為緊絀，要過兩三個星期聽收音機的日子，才添置一部新電視。

可能是現時買一部電視實在容易，不願付一大筆錢的話可以分期付款，所以今天電視再次一度壞掉時，媽和弟馬上出外「看電視」，也就是到電器店物色新電視。他們回來時，就模仿電影《家有喜事》裡關海山和李香琴一對終日呆在電視前的老夫妻沒電視看時的反應，高呼「慘無人道呀！」當然這是開玩笑。

不過他們很快又能過些「人應過的生活」，電視恰巧又可正常運作，新聞球賽繼續播送。對他們來說，家中有一部半壞掉的電視，顯然是不幸的。

但對我來說，只要還有電腦以享受影象，還有收音機，沒有電視也不過是不便。可是我也得承認我不能沒有電子器材陪伴，如果說他們覺得自己不幸，不過是說自己自嘆的時候沒來到而已。

（原載「港仔自嘆」新聞台）