Eric ‘Spanner’ Collective 集合力肥

本來我們的香港話裡，「文化」往往與「藝術」連成一氣，類近於high culture，非平民的一類東西，還有就是形容某民族，nation也好，race也好的整套生活方式跟集體價值觀等。

在1997年前後，似乎並非受中國大陸的影響（如果有，就很可能是將「文化」跟「教育」交替並用了，如「文化程度」即指教育程度），由政府和部分大機構開始推動「文化」的新用法，如「選舉文化」，或是「企業文化」、「增值文化」甚麼的，我暫時找不到這種用法的確切來源，但在這種用法裡，「文化」跟「藝術」或「教育」未必有很大的關係，卻往往變成了一套套的行事方式、價值觀、規範或規則——如同「文化」一詞的學理定義般——：如某企業的「企業文化」可能是指一套進取、植根本地、間
中做點回饋本地社會的經營方針和運作方式，「增值文化」可能是指社會大多數勞動者甚至企業主都要設法，包括進修，來提高自己在經濟體系的產值，並幾乎形成社會規範，不增值不可。

而這種「文化」語言，經過眾多宣講，就進入了我們香港的語言裡，也成了我們生活方式的一小節，的確成了我們的「文化」。

一直想做幾篇有關香港當下流行用詞的筆記。剛巧十數天前在慣到的討論區有人說「文化」，就打下這篇。這裡的版本修改了些。

（原載公開日記）

今年的農曆新年，為了新建的網站，獨自跑到泰國曼谷參與第二屆曼谷國際電影節。那幾天蘿蔔糕冬菇蠔鼓自是無緣得嘗，也沒時間享受當地佳餚，但雙眼卻吃了塊滋味不錯的泰國果汁軟糖——那可不是甚麼特別的人事物，而是去年十月初上映，取得近一億四千萬泰銖票房的電影《小情人》。

《小情人》的泰文原名是Fanchan，譯將起來就是「我的情人」。若只從片名去想，很容易會想到兩小無猜或是人細鬼大的兒童類愛情故事，但除了青梅竹馬的男孩Jeab和女孩Noi-na，這電影講的事還多得很。此片亦呈現了跟當年香港近似，時間為1985年的，七十年代在泰國出生一代的成長回憶。我跟片裡的角色一樣，都在七十年代出生，加上沒有做太多的觀影前功課，第一次看《小情人》時，不但愈看愈歡愉，更覺驚喜：終於有人將我們這一代的童年拍成電影了。

雖說港泰二地文化不盡相同，作為片中故事主場地的海邊小鎮，也不好跟公共屋村的窄巷球場相提並論，但當聽到被當成電影配樂的〈天蠶變〉，或泰語版〈京華春夢〉時，除了倍感親切，你或許訝異香港流行文化當年真能揚威異域。而看到穿藤子‧F‧不二雄筆下角色的T恤，做安東尼和小甜甜的角色扮演，把流行曲唱的滾瓜爛熟，追趕電視播放的肥皂劇，但又繼續自己的戶外家家酒或全裸跳水遊戲的片中人，若不聽對白的話，你可能已不把他們當作泰國人，而是二十年前念小學時的自己的化身。

談到「自己」，片裡矚目的不只是Jeab跟Noi-na一對，還有十個性格外貌各異的孩子，有男有女，有懶鬼也有書蟲，有討人喜歡的，復有惡霸，也有小歌王和公司的小太子爺，把自己，當年的身邊朋友，或印象深刻的同齡者代進去任何一個角色並不難，也可藉代入角色回想自己的童年往事。而片裡的各式事情，雖是典型，卻既真實又為我們普遍經歷：你或許亦會從Jeab的趕上學戲想到當年貪睡的自己，從Noi-na一家遷離小鎮，憶起當年父母如何不讓你到機場，送別要移民國外的好朋友，從Jeab學校裡的男女之戰，聯想到在小學時如何跟異性同學吵架鬥嘴，或從片中各式的戶外遊戲，突然回想童年時某個下午，跟朋友鬥塑膠刀劍，打羽毛球或跳繩的情景。

這電影的故事無疑典型得很，一切都是慣見之事，並無驚險奇幻之處，也沒有太多的悲慘情節或批判視角，然而當我們這一代已可在劇場和網上片段懷八十年代成長的舊，不妨也先放鬆自己，（再）走進電影院，在本地影人還在懷我們出生時的舊的當兒，邊吃這塊進口的果汁軟糖，邊回想我們當年半熟未熟的童年歲月。只要不因此沈溺在一面倒的甜美回憶，偶而快樂一下又何妨？

這片的劇情簡介

（原載公開日記）

它是繼前一年的《英雄》後，他第二部古裝武打片。我到現在還未看過《英雄》，無從比較。但覺除了鮮明的用色外，《十面埋伏》並不令人驚喜。

誠然劉金兩個捕頭為了查案，設一局大鬧牡丹坊無可厚非，但設局之意，在劉金一起在大廳做戲時，已經浮現無遺。而觀眾從飛刀門掌門得知劉的臥底身分時——固然並非新鮮的橋段，但當華語觀眾還對《無間道》系列記憶猶新，還記得陳永仁（還是梁朝偉？）說「三年又三年，十年將至了！」，面對一個大家心中「劉德華」比「劉捕快」形象更明顯的演員時，觀眾即時響起的笑聲，說明了他們以為張等的故事安排，不一定純然巧合。

而「棋子論」和「風的哲學」兩節，我應該可以多說，不過現在未能說出來。

（原載公開日記）

夏用冬藏，是平常人家用電風扇該有的做法。十一月將盡，天氣從涼轉寒，家中三部電風扇也該拆散、洗淨、收好。

我家盛暑洗扇一次，深秋又洗一次，洗去積在扇葉和護罩上的塵垢。享用了幾百小時的服務，為它們洗澡，並不太過。現在的電風扇，扇葉、護罩和相關配件拆下來都方便，似乎拆了下來，將要洗的放在花灑下，中途加清潔劑抹擦就成。

實情當然沒那麼美好。從夏天的第一次清潔起計，歷三個月，配件和扇葉也就罷了，護罩以十計的間隔，個個都黏了或纏著塵垢，加上年前未除的陳垢，洗擦每個護罩都要花至少十多分鐘，還不能保證完全乾淨，可練耐性。有趣的是，水不能全教塵垢去，總有一些似被油類的物質弄得黏糊糊，要費力才能擦走。

昨天洗扇時，我放膽拆下一個本以為嵌牢，但只用兩枚螺絲釘和四個扣固定的尾護罩，因而省下一些時間和精力，清潔活易多了。

（原載公開日記）

今天在史丹利五的電影會看了婁燁導的「蘇州河」（2000）。我是第二次看。上海的繁華、周迅飾的牡丹的天真、和馬達的癡情固然有各自的魅力，但最吸引我的是那種似幻如真的敘事手法。片頭「我」和美美的對話，「我」的自述和由「我」出發的視點，都要說服觀眾那是片裡的真實敘事，並非由任何一個角色杜撰；但當「我」提到馬達的故事時，馬達固然貢獻其中一部分，「我」也加入不少想像。到了片末，究竟馬達的故事有多少是實多少是虛，甚至馬達、牡丹和美美是否真有其人，或是「我」的一箱情願，就如喝過帶野牛草的伏特加後般，無法理清，只餘下執著肯定和否定理據的兩派爭論不休，或離開激辯，在其他美好的枝節裡尋找慰藉、認同或類似的回憶。

（原載公開日記）

Isak醒來時，要到Lund去嫌太早，但他執意叫管家做好餐點，叫女兒開車帶他走。車開到Isak家族的舊度假屋，他想起十多歲，也就是二十世紀之初時發生的事。他跟表妹Sara要好，卻被他的兄弟不時阻撓。（是了，在經上，Isak不是Sara的兒子麼？）回憶過後，他見到一個少女和他的兩個男性朋友。

車添了三名乘客。再上路時，車倆幾跟另一部車相撞，另一部車翻個四輪朝天，但車裡的夫婦卻奇蹟般絲毫無損。Isak和女兒邀二人上車，他們中途卻吵起來，下車離去。然後，五個人在中途找到個餐室的天台吃中飯。

《野草莓》筆記2
《野草莓》筆記1

（原載公開日記）

星期四黃昏去了考試。我乘40號巴士到試場，那時是開考後五分鐘。題目有非牟利組織帳目、折舊、呆壞帳撥備、購貨簿、辨認資本及收入開銷等等。我做題目時，用筆寫字看來頭頭是道，但資產負債表還是結不平。

等成績。

（原載公開日記，連結不用了吧，向下稍捲就看到了）

在Angels of the Sin, the開場前，有一對男女在討論近期官府的「大師風格」影展，應辦誰人的回顧，當中提到Angelopoulos。我一時口痕，急忙告知十二月Beekeepers(1984)會放映兩場，於是三人攀談起來。放映後大家繼續傾談，他們提到，過去有看電影節的習慣，但近年來熟悉的臉孔愈來愈少。這回因為Bresson，二人把一個周末都用來看他的電影－－打到這裡，我想我三十或三十五歲時，會有同樣
的情況嗎？前一陣子跟一個以前推介Fassbinder的朋友聊起，他說少看電影久矣。

（原載公開日記）

老醫學教授Isak不愛跟人相處，退休後跟老管家同住一屋。六月的夏夜，在他動身到Lund拿榮譽之前，他發了一個怪夢。他夢見自己穿戴整齊，在空蕩蕩的市鎮大街走，街上的掛鐘無時針無分針。他隨後遇見一輛馬拖靈車，後輪雖被燈柱絆著，車夫仍一意孤行向前走，最後留下那個被掙脫的車輪，和一副棺材。

Isak看到棺材躺著的是自己。他那麼老又愛獨處，死後會同樣下場麼？

第一篇講此電影的公開日記

（原載公開日記）