Eric ‘Spanner’ Collective 集合力肥

A yearly review at last. No countdown, no top 10, but all ‘new’ films, which means release in 2003 or 2004.

1
Fanchan (TH/2003)

Yes, I wrote some 4000 characters for it. I watched 3 times last year. It tells a well-structured story of childhood, and packs many childhood elements neatly. A film for us who born in 1970s.

2
Macbere Case of Prom Pi Ram (TH/2003)

A movie distributed by a large Thai movie enterprise, but still have something to tell. It portrays the indifference and greed of men. Male characters in the film simply lead to the death of the main female character.

3
Adventure of Iron Pussy, The (TH/2004)

Indeed the 4th episode! Apichatpong mixes drag queen, and extraordinary love relations into the world of old Thai movie : love between rich and poor, action, dubbing dialogue, songs and dance.

4
Barbarian Invasions, The (CA/2003)

Hey, here is the blog of one of the webmaster of cinemathai.com, but not cinemathai.com! Let’s talk about some other movies. The volume 2 of the story of Remi, which let viewers wait for 17 years. A black comedy, and the dream of neo-conservative seems come true: dying leftist(s), return of family value, declining Catholic belief (how about Protestant?), and a free, free market, which overcome most of the barriers in daily life.

5
Revolution won’t be Televised (IR/2003)

A documentary tells a failed coup in Venezuela. However, this piece catches me is the conflicting middle class and grassroot in Caracus. Using a HK phrase, both sides have “nothing to say”. They have no trust and few understanding to another side and said another side is too greedy. Would it happen here?

6
Mcdull, Prince de la Bun (HK/2004)

Mcdull is still attractive, even though the smart Mcmug have only few scenes. Some songs in this animation caught me, say Mingri Tianya (original sung by Roman Tam and composed by Joseph Koo), and Wo de xin le zi you ta (Only him/her in my heart, this time by At 17).

7
20, 30, 40 (HK+TW/2004)

Sylvia Cheung, the director and one of the main character in the film, first murmurs, and last confirms in the film, “Yes, I am a woman that no one wants.” A positive attitude at last, and it enlightens me. Some good singing also, including Bobby Chen and Angelica Lee, another main character.

8
3-iron (KR/2004)

Kim Ki-duk, a director with lightning working speed. This film takes less than 2 weeks to shoot. It tells how a urban nomad gets the heart of a wife, whom has been abused by her husband.

9
Before Sunset (US/2004)

Also have it written. Good friends that can keep on chatting, something let people envious.

10
Nobody knows (JP/2004)

4 brothers and sisters, under 15, struggling for their lives in a gloomy apartment. However, you cannot meet expected tears and sorrow in this film, and with few worries.

11
Shutter, The (TH/2004)

A horror film, its scaring ability is better than Pang Brothers’ Eye 2, The. The story telling surprises audience, and the film can warn you don’t be so hestitate.

12
Tropical Malady (TH/2004)

Lively, like his first feature Blissfully Yours (2002). Apichatpong tells another love story outside Krung Thep (Bangkok, which plenty of Thai movies have their story there), and brings folklore, surrealism and sacrifice into it.

13
Old Boy (KR/2003)

Park shall make his revenge trilogy this year, 2005. I am waiting any DVD boxset of Park’s revenge trilogy. In the episode 2 of this trilogy, Park mixed taboo, taking revenge, violence, common wrong acts in a good piece of work. Nearly forgot to put it into my 2004 film list.

14
Kung Fu Hustle (HK/2004)

A well-built theme park, no matter as a world of martial arts plus kung fu (of course a 20th century ‘no FOX’ version), and as a reconsturction plus mixture of 1920-30s Shanghai and 1950s Hong Kong. The storyline is a bit weak, be honest.

by bee

Solaris Sea的探險計劃出現波折：兩個駕駛員在海面上空失蹤，另一個駕駛員在搜尋二人的下落時，被霧、海浪和怪嬰所惑，有科學家說他碰上了一個懂思考會有反應的海洋。後來望見海的太空站的三個科學家當中，有一人自殺死了。

心理學家Cris接下邀請，飛往太空站探究真相。他猛然發現站內除了有兩人一屍外，還有一個小女孩伴著已死的科學家，和一個在另一科學家房間裡的矮人！然後他見到他已逝女伴Karrie出現在他的房間。他首先用火箭送走第一個Karrie，但第二個Karrie隨後又在房間出現，二人衣飾一模一樣。Cris慢慢的接受了她（當作補贖？），亦知道她是Solaris Sea對他的回饋，或者是個人想像的實體投射。她愛他，也開始懷疑自己的身分，不知自己是個複製品，或真的是Karrie的化身。而兩個活著的科學家，就指二人並無將來可言。最後，她選擇被粒子處理器毀滅。Cris第二次喪失女伴，回到地球，在父親面前跪下，如求寬恕，Cris的家也像浮在Solaris Sea上。

太空站三個學者對「人」的反應，有如不同的人如何面對與處理自己所想，和自己的回憶。此片有科幻元素，但探討更多的是人如何面對自己。

好奇那幾分鐘的東京馬路實景，畢竟在當年，一個蘇聯攝製隊能否輕易的到東京拍電影？而水、火、波紋和馬等自然元素，屢在Tarkovsky的首三部電影出現，為三部電影的觀眾添了不少興味——就如探索水和火出現時的舖排和意蘊，就有夠有心人辛苦了——。失重飄浮的情節，也見諸後來的《鏡子》和《犧牲》。

Tarkovsky的一個總網站
「聖者」留影2：Andrei Rublev(1966)
「聖者」留影1：Ivanovo Destvo(1962)

襤褸老漢在教堂門外看著升火備升的熱氣球；當官差趕至，想制止氣球升空（看怕也為了避免有人逆天而行吧），老漢爬進氣球，隨風飄蕩。一時鏡頭採取氣球的視角，鳥瞰大地河流奔馬；一時鏡頭從外拍氣球和在飛行的老漢；最後氣球熱空氣逐少，向下急墜，鏡頭凝在降落那片地。

然後我們看見一匹馬慢動作打滾，宛如受傷掙扎的飛人。然而飛人最後還是死了。他是我們的主角Andrei Rublev，十五世紀初俄國一個畫聖像的修士。

故事接著拉回1400年。當年Andrei跟兩個同伴上莫斯科，在一間充作歇腳站的陋舍裡遇到丑生，丑生說了一個色色的諷刺故事，故事裡的侯爵陰毛被剃光了。他們日後還會再見。

時光慢慢推進，1404年他跟同伴泛舟河上，目擊異教徒的以裸身行大禮，官軍趕來追捕。在追捕以前，他好像跟同伴說，耶穌釘十字架，是捨棄了愛祂的人，突顯世界不義。過了不久，有個弱智啞女跟他一同生活。

1408年，莫斯科大公的兄弟勾結韃靼人西侵，為的是大公的爵位。Andrei那時跟平民和女孩在教堂避難。韃坦人打破城池，撞開教堂大門，向裡面的人用刑。Andrei眼見女孩被兩個士兵抓著，拉到閣樓幾被蹂躪，他執起硬物，在用刑和哀號聲裡把兩個士兵殺死。然而教堂仍被縱火，堂裡屍橫遍野。Andrei隨後立了不語戒，也不畫，或許是因他殺了人又活下來。這種補贖能否救自己尚未知，女孩後來還是被韃靼人引誘走了。

一過十五年。1423年，城外鬧瘟疫，鑄鐘匠病死，遺下聲稱掌握鑄鐘術和合金秘方的兒子。兒子爭取到為大公新教堂鑄鐘的機會，然而少年在工地裡心神恍惚，不時大發脾氣。Andrei有時走過工地，但仍一言不發。二十三年前被捕的丑生，那時獲釋，在工地跟Andrei吵了起來。

大鐘鑄好，試鐘的那工人山人海。少年心情依然不定，直到鐘被敲響的那刻才釋然。他哭著跟Andrei說，父親根本沒留下甚麼秘方，鑄鐘成功純屬僥倖。——那是奇蹟，也可以說成對Andrei的另一種包容和寬恕，因為二人都曾犯過錯，可一個罪人卻向另一個罪人說出本要掩藏的事。

Andrei開了口，請少年一同修葺某地的修道院，似是另一種補贖法，但之前老同伴勸他，他卻充耳不聞。

片子終段不談作畫，只見作好了的彩色聖像，配上聖樂，達數分鐘長。跟片首的黑白畫面氣球升空戲有點像，兩者均散出一種在世而似離開世俗的氣味。

Tarkovsky的一個總網站
「聖者」留影1：Ivanovo Destvo(1962)

卻說在蘇聯大愛國戰爭期間，可能是1942或1943年初秋，德蘇兩軍隔河對峙，十多歲的Ivan，擔任蘇軍探子，冒死游過河沼，把搜集到的德方情報帶回去。然而那些對他愛護有加的軍官們，知他父母雙亡，想送他到後方上軍校；倔強的Ivan不允，最後他跟兩個年輕軍官，再一次過河，然而這次回去的，只得兩個人。後來兩個人只得一個活到勝利。

大愛國戰爭以蘇軍攻入柏林結束。那個活著的，臉有傷疤的軍官，在德國人的檔案室裡看到Ivan的遺像，接著鏡頭帶我們回到Ivan臨終前一刻，和他最後的夢。

這是一部異常的戰爭片。沒有千軍萬馬交戰，也沒有激亢的配樂，卻見一些奇幻的景象。Ivan開首帶回前線的植物種子和枝條，用以提醒他有關情報，只是少年一時好玩，或是別有寓意，如眷戀國土？而Ivan所發的夢，可以是林中飛翔，或井中搆星，或與妹妹乘坐一部載滿蘋果至瀉的卡車漫遊（還要有兩匹馬嘗嘗瀉下的蘋果！），再加上他清醒時，曾嘗獨自在碉堡模擬黑夜突擊，這些情節和相關的拍攝和剪接，應不單是訴說主角對和平與家庭的渴望，和戰爭的禍害而已。

（「聖者」的名字，叫Andrei Tarkovsky[1932-1986]。）

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有關此次放映

未知王家衛在1990年聖誕前《阿飛正傳》上映時，心中有否十年後《花樣年華》的腹稿，然則他那第二代南來上海人的身分和記憶，很難抹去，後來寫出《花樣年華》，也不教人意外。

於四年前的同一個星期，《花樣年華》在香港公映。當時大家已看過聽過不少《2046》的傳聞，所以能夠配合幕後的用心，當鏡頭游走於旅館的走廊，至2046號房間時，作各式各樣的反應。而《2046》一方面舖好了一條由1960年到1970年的路，另一方面亦不時對照《阿飛正傳》和《花樣年華》。

不消說，周慕雲跟炳是從《花樣年華》走過來的，周一時半刻也要喚起大家對他跟陳氏蘇麗珍關係的回憶，炳的好色猴急俗漢相，並未因周一時變得逢場作戲而改易。至於「黑蜘蛛」蘇麗珍，雖然有她獨特之處（來自金邊，擅賭和左手戴黑手套），但髮式跟造型，跟陳氏蘇麗珍相距不遠，也是旗袍也是梳髻。後來跟周狂戀的白玲，造型亦是另一個陳氏蘇麗珍——雖然肯定的說，白的旗袍確比陳氏蘇麗珍花俏奪目的多了。

雖然《2046》教曉我們，在這一段六十年代回憶裡有兩個蘇麗珍，但《阿飛正傳》的南華會小賣部蘇麗珍，和《花樣年華》的商行文員陳氏蘇麗珍之間的關係如何，還要靠觀眾自行猜度。是的，我不肯定《阿飛正傳》的蘇麗珍和《花樣年華》的蘇麗珍是否同一人，正如我不肯定潘迪華在這兩部電影所飾演的角色是否可以連貫起來。

而《阿飛正傳》的Lulu，終於由對白走到《花樣年華》的世界，再以真身於《2046》掙得兩個位置。旭仔年前的名句「沒腳小鳥」被周慕雲屢次加簽。可是，當周慕雲被安排在連續兩年的平安夜，在灣仔東方旅館的2047號房上髮乳，這形式的答案提供，令我腦海中浮起「勉強」和「夢醒」這兩個詞——儘管那是個看來言之成理，對《阿飛正傳》片尾的無名男子之謎的答案。

王家衛就在這些答和不答之間，已成功的帶引我們（至少是我）如何想像他的電影。

（暫時覺得，周跟王靖雯相處後，他對異性關係的看法又多一重轉折。而周太太在《2046》完全消失。不過這兩點應在其他筆記試述）

（《2046》筆記1——借鏡自林奕華）

四年前十月一日所處的那個星期，王家衛的《花樣年華》在香港公映。當時的天氣也像今日，微涼有風。當日我們在片中見到的房號，終於成了今天在電影院放映的王家衛新片的名字。

雖然韓國LG想藉《2046》的霓紅招牌預言它日後的風光，但我更想知道的，是1966年的周慕雲和蘇麗珍，在三年前住過的房子幾乎擦身而過後，這一回怎樣結局。我亦想知道，十四年前在《阿飛正傳》結尾出現的梁朝偉，究竟會否是周慕雲。

官方網站

片名：小情人（Fanchan / My Girl）
導演：Nithiwat Tharatorn, Songyot Sukmakanan, Komkirt Teevimol, Wicha Kojeaw, Vitaya Thongyuyong, Anusorn Theesirikasam
年份：2003
地區：泰國
片長：110分鐘
語言：泰語

Jeab是在兔年出生的，算起來，他這年二十八歲了。一個週末，他準備從曼谷出發，到北面的那空沙旺府參加好友的婚禮，在路上收到媽媽的電話：她好友的女兒，也就是跟他青梅竹馬的Noi-na，會在星期日出嫁。且慢，許多甜美故事不是說，青梅竹馬的男女都是大團圓結局，最後都結成夫婦了嗎？

——他收到消息後，把一盒八十年代金曲錄音帶放進車上的錄音機，回想他十歲後不久時，在西部佛丕府海邊小鎮的生活。

當年Jeab的父親，跟Noi-na的父親，在同街各自開了一爿理髮店，只隔了一兩個舖位。Jeab的父親看起來比較整齊，理髮時乾淨俐落；Noi-na的父親留一把嬉皮式的長髮，理髮時再三思量，似乎還帶點從前當藝術家時的玩世不恭，還有求工的心思。兩人同行如敵國，不相往來。可他們的妻子感情甚是要好，剛誕下孩子就把他們放在一塊玩，一玩就是過十年。十年過去，Noi-na蓄了一對長辮，玩跳橡皮圈繩很是了得。她除了是Jeab的親密玩伴外，也是他的「人肉鬧鐘」，沒有她，真的不知道他能何時起床趕上學。

就是因為Jeab不願起床，他往往得靠父親的摩托車趕上校巴；如此趕上校車的話，同班的男生五人組就會乘機訕笑。那五人是誰？連續三年念四年班的小霸王兼貪吃鬼Jaet、瘦皮猴兼小歌王Prik、木訥寡言但運動讀書俱精的三年級生Manot、冰廠太子爺Tee和菜市場太子爺Boy。

回到學校，Jeab仍被五人組排擠，不論學校小息時的鬥吹橡皮圈，或是下課後的扮武俠電視劇人物遊戲，他都只有旁觀的份兒。若要離家玩耍，他只能跟Noi-na和她的朋友玩家家酒，扮家庭裡的父親。雖然Jeab不受五人組歡迎，但他回家後依然苦練吹橡皮圈的技術。

過了不久，1985年的兒童日到了。學校在禮堂安排學生才藝表演，Jaet的五人組和Noi-na的五人組，都跟其他同學一起，先後上台表演歌舞。Jeab沒機會上台，跟媽媽和她那好朋友在台下欣賞。及至表演中途，有點怕羞的Noi-na媽媽，把送給女兒的玫瑰先交給Jeab的媽媽，然後Jeab被媽媽塞了玫瑰，送到台前給Noi-na。那時在後排觀眾席吃冰淇淋的男生五人組，好像恍然大悟，立時點頭微笑。

翌日Jeab跟Noi-na和女生們玩家家酒時，男生五人組跑過來模仿他們，乘機嘲弄一番。Jeab氣極而去，Noi-na勸他回來不果。第二天Jeab卻想找Noi-na去玩，Noi-na可不見他——因為她有了頭蝨，被父母禁止外出。

然而就算沒有做遊戲的機會，二人在校車同坐時，Jaet跟Prik依然用歌聲和言語硬拉他們心中的一對璧人。Jeab只有挪遠一點，以求心安。後來發生的一件事，卻使Jeab突然進入了男生的圈子。

一個下午，Jaet五人組跟另一個男生六人組踢足球賭錢，因為寡不敵眾，先被對方進了兩球。眼看快被對方再進一球，二十銖要飛走之際，Jeab剛好經過，被急欲求勝的五人組拉進球隊作後衛。Jeab下場不久，膽子慢慢大起來，最初湊巧「助攻」了一球，到最後決勝的第三球，已由他主動射入——儘管他沒甚腿勁。球賽得勝，眾人對Jeab另眼相看，邀他同去慶祝，在路上高唱流行曲，在草叢裡脫褲子小便。

得勝後，Jaet馬上雄起心來，加大注碼，跟六人組再戰一場。可是那個下午Jeab跟Noi-na到兩爿理髮店中間的雜貨店看兒童連續劇，Jaet的一邊結果輸了球賽。Jeab滿以為連續劇完後，還可以再戰一場，到了場地，就被Jaet嘲諷「陪老婆」，Jeab於是跟Jaet打起來，兩個都受傷而去，其後Jaet對眾黨羽下令，不得跟Jeab來往。

失意於男生圈子的Jeab，只好繼續跟Noi-na和她的朋友玩。Noi-na找來一個足球，為Jeab和她的朋友辦了一個足球賽。而當她問他為何對Jaet揮拳，他佯怒道：「不知道。」

他決意重投男生陣營，而Jaet則先後開出三關的「真男人測試」：踏BMX單車不持把手、全裸跳水，以及剪斷Noi-na的橡皮圈繩；前兩關他不消一會就通過，最後一關更見清脆俐落。

「為甚麼？」橡皮圈繩被剪斷後，被Jeab推倒的她跌坐地上，垂淚問道。Jeab努力裝酷，不顧而去。男生們回家時，Jaet借老爹的男女哲學安慰Jeab，說二人該無隔夜仇怨。

那晚二人都睡不好。翌日Jeab趕上校車，他跟Noi-na坐的位置空空如也，Jaet讓他坐左邊的靠窗位，女生對他投以怨恨眼神。下課後他在Noi-na家門前徘徊良久，似想找她道歉，幾乎把另一個光顧她父親的女童錯認了。他不知所措，竟走進父親競爭對手的理髮店裡，成為主顧；然而當他瞥見她走過，他就從理髮椅上跳下來。當他看見剪去雙辮的Noi-na，腦海響起的，或許就是配上泰語歌詞的港劇《京華春夢》（1980）的主題曲。Jeab百般感覺湧上心頭，卻被老爹摑頭一記，都散了。

過了不久，Noi-na的父親竟又光顧Jeab父親，想對方剪去他那把長髮，同時他一家也準備他遷。Jeab雖然知道此事，可沒有再找Noi-na，專注跟五人組鬥吹橡皮圈；他的苦練終獲回報，橡皮圈贏了一大堆。

到了Noi-na一家乘車搬家的那個早上，沒人叫醒Jeab，他繼續睡，直至他被引擎聲弄醒時，就只有目送車尾的份兒。他連忙騎上單車，拼命追趕，五人組見狀馬上幫忙，六人坐上Tee家的運冰小機車。

機車拼命追趕卡車，最後機車在路上拋錨。Jeab並沒放棄，向卡車跑過去，當快將跑到時，前方交通燈轉色，卡車開動，撇下了流出淚水的Jeab，和他準備好送給她的橡皮圈繩。

Noi-na走後，Jeab不幾天復元。五人組成了他的好友，他們每天都有新的玩意，離鄉旅行，或學唱情歌，都在一起。她的影子漸漸在他的腦海中消褪。

想著想著，Jeab已回到佛丕府的老家，父親依然操理髮刀，可雜貨店和Noi-na家的理髮店，已變成7-11便利店。

他當晚赴宴，人事多變，昔日的五人組已不知去向，迎賓的女生也不知是否他當年的玩伴，但昔日的一切喜怒哀樂，此刻已不復強烈。我們可不知長大後的Noi-na相貌如何，但知道在Jeab的心中，Noi-na永遠是個垂著雙辮，兩頰緋紅，常常微笑的女孩。

一個獨特成長年代的回憶

2004年的農曆新年，我獨自跑到曼谷，藉曼谷國際電影節補看若干泰片。當時對於《小情人》實沒太大的印象，只知道它是部兒童片；然則在看時——如同以前很多事前準備不多的觀影經驗般——，愈發投入，並喜歡了它。

喜歡它，因為對它的內容起共鳴。這片的泰文名字《Fanchan》，譯成中文就是「我的情人」，但它充其量只介紹了一對青梅竹馬般的男女童，可不是人細鬼大的兒童愛情故事，而是一代人的童年回憶。我比故事裡的Jeab晚出生兩年，雖然童年並非住在小鎮，也鮮參加戶外活動，可我跟他都是活在同一年代，同有相近的成長回憶。

這種也是獨特的成長回憶：年代當然是可一不可再的二十世紀八十年代，在外在環境方面，片中的泰國小鎮和香港，在八十年代中時，有其特色亦復相近。當年大眾文化仍靠免費電視和卡式錄音帶大力塑鑄，內容既具本土特色，也不忘輸入境外的元素以刺激銷路。可孩子們在投入電視劇，對流行曲瑯瑯上口，身穿藤子‧F‧不二雄（1933-1996）角色T恤的同時，也不會放棄在戶外踏單車，玩家家酒或踢
足球，甚至將流行文化和戶外遊戲結合，在海邊自編自導他們的《天蠶變》。這一代喝的傳媒奶汁，比他們的父母還多，可他們還仍然保留一點自發的生活方式，未完全受大眾文化支配。

除了同年代的成長經驗和事物外，此片還有很多讓觀眾代入的角色和小事件。片裡那十二個孩子有男有女，有壯有瘦，有惡霸也有和順派，亦有書蟲跟懶蟲；你可從他們的身上，找到童年時的自己、好友，或對之印象深刻的同學的身影。趕上學，小息或下課後的遊戲，看電視，踢足球，玩更衣紙娃娃或家家酒，以及學校的懇親或開放日表演，可也不是八十年代香港孩子同樣經歷過的事情麼？電影讓觀眾各取所需的元素不少，也令觀眾有不少機會接受它。

身分認同之戰

而此片講的最大轉變，未必是輕輕帶過的時光飛逝童年不再，反而是同樣令觀眾感同身受，幾貫穿Jeab回憶的，他轉移活動圈子的過程。

Jeab因為母親的關係，自小就跟Noi-na一起玩耍，至十歲仍不改，但如此往來，在二人就讀的男女校裡，難免跟主流不合。片中的小學男女校裡，跟香港的有點相近，男女同學壁壘分明，同學也會有時說一些似假又似真的男女同學相戀傳聞，尋當事人的開心；Jeab想加入男生圈子，最初也因為跟女生玩多了，被Jaet視為娘娘腔而被轟走。

Jeab後來被接納，因為他有功。他參與男生的球賽，助攻主攻，令Jaet的一方得金而歸；再被排擠，既因剛改善的男性關係經不起Jeab不出席的考驗，也是因為Jeab「重『色』輕友」，眷戀「舊」人，沒有再為男生付出自己的時間和體力，復反擊Jaet的嘲弄。唯有Jeab從體能、勇氣和決心三端，表現他跟男生一樣，也就是通過那三個「真男人測試」，才能讓他成功地從女生的圈子過渡至男生的圈子，重歸「正常」的性別（被認同）道路。

然則，Jeab依然忘不了Noi-na，並利用男生的遊戲，試圖積累跟她修好的資本——他本想贈給她的橡皮圈繩，原料就是來自五人組，甚至其他男生。然而他在她一家搬離小鎮的當兒，卻趕不上她坐的卡車；而全節的編排，結合之前的情節，令人容易想到他既然捨棄了她，再見她也不再容易。而她離去後，他才能將她淡忘，漸漸溶入男生的世界。

我們能拍這種軟糖電影嗎？

誠然《小情人》有剛提過的性別認同情節，但它並未被特別抽出成為一個議題，而是跟Jeab的回憶平排，成為整個1985年舊事的一部分。而電影主要講的，是回憶一個小康時代的成長生活，沒有貧窮，沒有憶苦，沒有著眼社會規範的缺失，政經大事也近乎沒闖進電影故事裡——片中提到的兒童節總理致辭，只是曇花一現——，全片「往日真好」的味道甚重，猶如一塊可口的果汁軟糖般。

想這塊好吃的泰國軟糖，也合香港觀眾口味，蓋味道甜之餘，也教他們熟悉。香港講現在二十多歲年輕一代的成長經歷，劇場有2003年的《馴情記》，好玩錄像就有Umovie初期的八十年代電視廣告雜錦，可則在電影方面，就只有講七十年代的《一碌蔗》（2002，葉錦鴻導演）和今年初韋家輝導的《鬼馬狂想曲》外，或是袁建滔、謝立文和麥家碧為製作主力，描寫九十年代至當下的兩部麥兜動畫，八十年代的成長回憶付諸闕如。

《小情人》在泰國公映前後，並無類似的泰片推出，但依然是推出了；反觀香港，沒有類似的長片，而只能靠入口貨討好大家的懷舊慾，這個問題或許值得拍電影的人想想。

「電影泰」本片中文劇情

（原載網上《青年人民》，並載「港仔自嘆」個人新聞台）

今年的農曆新年，為了新建的網站，獨自跑到泰國曼谷參與第二屆曼谷國際電影節。那幾天蘿蔔糕冬菇蠔鼓自是無緣得嘗，也沒時間享受當地佳餚，但雙眼卻吃了塊滋味不錯的泰國果汁軟糖——那可不是甚麼特別的人事物，而是去年十月初上映，取得近一億四千萬泰銖票房的電影《小情人》。

《小情人》的泰文原名是Fanchan，譯將起來就是「我的情人」。若只從片名去想，很容易會想到兩小無猜或是人細鬼大的兒童類愛情故事，但除了青梅竹馬的男孩Jeab和女孩Noi-na，這電影講的事還多得很。此片亦呈現了跟當年香港近似，時間為1985年的，七十年代在泰國出生一代的成長回憶。我跟片裡的角色一樣，都在七十年代出生，加上沒有做太多的觀影前功課，第一次看《小情人》時，不但愈看愈歡愉，更覺驚喜：終於有人將我們這一代的童年拍成電影了。

雖說港泰二地文化不盡相同，作為片中故事主場地的海邊小鎮，也不好跟公共屋村的窄巷球場相提並論，但當聽到被當成電影配樂的〈天蠶變〉，或泰語版〈京華春夢〉時，除了倍感親切，你或許訝異香港流行文化當年真能揚威異域。而看到穿藤子‧F‧不二雄筆下角色的T恤，做安東尼和小甜甜的角色扮演，把流行曲唱的滾瓜爛熟，追趕電視播放的肥皂劇，但又繼續自己的戶外家家酒或全裸跳水遊戲的片中人，若不聽對白的話，你可能已不把他們當作泰國人，而是二十年前念小學時的自己的化身。

談到「自己」，片裡矚目的不只是Jeab跟Noi-na一對，還有十個性格外貌各異的孩子，有男有女，有懶鬼也有書蟲，有討人喜歡的，復有惡霸，也有小歌王和公司的小太子爺，把自己，當年的身邊朋友，或印象深刻的同齡者代進去任何一個角色並不難，也可藉代入角色回想自己的童年往事。而片裡的各式事情，雖是典型，卻既真實又為我們普遍經歷：你或許亦會從Jeab的趕上學戲想到當年貪睡的自己，從Noi-na一家遷離小鎮，憶起當年父母如何不讓你到機場，送別要移民國外的好朋友，從Jeab學校裡的男女之戰，聯想到在小學時如何跟異性同學吵架鬥嘴，或從片中各式的戶外遊戲，突然回想童年時某個下午，跟朋友鬥塑膠刀劍，打羽毛球或跳繩的情景。

這電影的故事無疑典型得很，一切都是慣見之事，並無驚險奇幻之處，也沒有太多的悲慘情節或批判視角，然而當我們這一代已可在劇場和網上片段懷八十年代成長的舊，不妨也先放鬆自己，（再）走進電影院，在本地影人還在懷我們出生時的舊的當兒，邊吃這塊進口的果汁軟糖，邊回想我們當年半熟未熟的童年歲月。只要不因此沈溺在一面倒的甜美回憶，偶而快樂一下又何妨？

這片的劇情簡介

（原載公開日記）

它是繼前一年的《英雄》後，他第二部古裝武打片。我到現在還未看過《英雄》，無從比較。但覺除了鮮明的用色外，《十面埋伏》並不令人驚喜。

誠然劉金兩個捕頭為了查案，設一局大鬧牡丹坊無可厚非，但設局之意，在劉金一起在大廳做戲時，已經浮現無遺。而觀眾從飛刀門掌門得知劉的臥底身分時——固然並非新鮮的橋段，但當華語觀眾還對《無間道》系列記憶猶新，還記得陳永仁（還是梁朝偉？）說「三年又三年，十年將至了！」，面對一個大家心中「劉德華」比「劉捕快」形象更明顯的演員時，觀眾即時響起的笑聲，說明了他們以為張等的故事安排，不一定純然巧合。

而「棋子論」和「風的哲學」兩節，我應該可以多說，不過現在未能說出來。

（原載公開日記）