Eric ‘Spanner’ Collective 集合力肥

沒看過《Nana》的原著漫畫，也沒看過《Nana》的改編電影，只知《Nana》的故事是關於兩個女子的友情。

上圖是第二集《Nana》電影的宣傳廣告。不肯定會否去看，但廣告裡兩個女主角的仿上班族造型，跟腦海裡的《Nana》形象大相逕庭。因為距離，因為上班族的服飾，也可能因為是第二集，對《Nana 2》有點期待——雖然通俗智慧常常警告眾人，系列電影的第二集未必如第一集好。

K.、搣匙，以及各位友好，恕久等了。

片名：Solntse (Sun, The) 日之丸
導演：Alexander Sokurov
年份：2005
地區：俄羅斯／義大利／法國／瑞士
片長：110分鐘（彩色）
語言：日語／英語

電影本事

1945年8或9月的一天，東京皇宮的防空地窖，兩個穿上燕尾服的內侍給裕仁（即日本人叫的昭和天皇）傳早膳。早膳是歐美式的，有奄列和蕃茄醬；較老的內侍傳膳時，雙手顫抖，似是因侍奉多年的天皇而顫抖，非關年紀。裕仁進早膳時，內侍開了收音機，調頻調至美軍電台，他慍怒命關。

內侍接著給他念那一天的時間表：跟內閣和大本營要員開會、研究海洋生物、午膳、小睡、讀書靜思，不要忘記給殿下覆信。如果美國人到來怎辦？裕仁問。

內侍回奏，有日本人一天，他們也不敢來見。中年內侍又奏，似聞外間已有人視陛下為常人。裕仁雙唇開合，似語非語，那一天他很多時候也如此。他最後對內侍說，他跟內侍無甚分別；而21年前的1924年，我國國民蒙奇恥大辱。中年內侍卻不同意裕仁的話的上一部分，仍堅持人們都當天皇是神。

裕仁隨後入室更衣，老年內侍道歉頻頻，只怕更衣也成了大不敬之事。好不容易為主子穿上草綠色陸軍公務服連佩劍，內侍說主子清減不少，為臣的都很苦惱。裕仁說他近日胃口不佳，內侍說會有對應的夜宵。穿戴齊整後，裕仁自言自語：「有一股臭味從朕口湧出。除了家人，無人愛朕。」

內侍聽說了，回道愛陛下的尚有國戚和無數百姓。裕仁就借教宗不回信的事，說實情並不如此。內侍回奏謂，不過是一眾樞機主教從中作梗。

裕仁從起居處走到地窖的會議室，準備跟內閣和大本營要員開會。陸軍大臣強辯軍中尚有不少忠貞之士，海軍大臣則說尚在的軍艦不及敵人，不堪再戰。文臣沒加入爭辯，二人爭拗起來。最後一直顫唇不語的裕仁開口，說所謂的義，即為民眾渴求的和平；投降固不能接受，但也可以利益求和。天皇說罷，閣議結束，陸相洩氣。

完了閣議，裕仁幾在地窖迷路，好不容易沒遇上剛離開的閣員，到了地面的實驗室。實驗室外有軍人搬運物件，飛過飛機的引擎聲傳進來。實驗室職員遞來一種蟹的標本，裕仁細看，一邊細道牠的來歷、住地等等，職員展冊恭錄。接著，他從蟹殼談到那種蟹散居東亞沿岸，但移居不會太遠的特質，然後說出「1924年的奇恥大辱」：美國加州拒絕接納日本移民，日本人感到受歧視；民氣可恃，軍隊藉此崛起，是為戰爭遠因之一。中年內侍在實驗室外都偷聽到了。

觀過蟹後，內侍勸他回到地窖，以免被美軍發現。裕仁還是回到地窖，為的卻是按時間表午睡。他坐在起居室的床上未能即時入睡，漸漸的想起實驗室水族箱裡的魚，然後發了怪夢：魚兒像轟炸機也像炸彈，蹂躪城市，城市遭焚。他醒來，慢慢的走到案頭，磨墨寫作。

他先寫了一首詩，說的是櫻花和初下的雪同樣短暫。接著他邊低吟，邊給兒子寫信，信的內容是戰敗的事實和原因：自信過度、看輕敵人、狂傲、沒正視自己武備不足而作戰。信寫好，他端詳案頭的拿破崙像，再打開案頭的照片簿。第一本有他自己和家庭成員的照片，他親吻了王子出生不久後所拍的照片。另一本是英美白人明星的相集，他一邊看，一邊顫唇。鏡頭拍下相集裡的差利卓別靈，也拍下了一張希特勒和興登堡的合照。後一張照片的相中人，俱往矣。老年內侍此時進來，給裕仁換了禮服：黑色高禮帽、燕尾大衣。

美國大兵到了。

裕仁回到地面，離開房子。房子外有花，有穿上卡其色軍服的美國大兵。他看了看室外的景物，大兵命他登上轎車。他細看轎車，登車而去，離開皇城，經過沒怎清掃的東京廢墟，看到扭打的小孩和輕鬆閒談的憲兵。轎車駛到美軍統帥麥克阿瑟的住處。麥克阿瑟在西太平洋征戰三年多，此時剛如殺入黃龍府，住在（前）敵人的核心地帶。天皇的隨員被憲兵擋回去，天皇一人進內見將軍。

將軍的譯員問天皇是否願意接受將軍的命令。天皇回道，同意將軍的決定。將軍接著用英語問，天皇有點緊張，用重口音的英語回答。同一個懂日語的譯員勸說天皇，對將軍說日語才顯尊嚴，天皇卻說到了此刻，神才說日語。可言猶在耳，英語不及述說之處，他卻用日語補足：打仗之初，有人勸向西伯利亞北進，有人名位顯赫，卻揮霍無度。二人對話終了，將軍叫天皇可以離開，天皇笨拙的開了起居室的大門，離開將軍的住處。

前敵人已安頓好，皇宮沒有被炸之虞，裕仁回到宮裡的那個書房。他看到案頭的拿破崙像，把它收進抽屜，然後細看一幅描繪中古武士衝鋒陷陣的版畫。——似是向勇武道別。

內侍不久帶了紙箱進來，裡面裝滿美國人送贈的Hershey’s牛奶杏仁巧克力。裕仁欲試，但內侍恐怕美國人趁機下毒，勸裕仁不要先試；他為主子試吃，結果無事。隨後有客到訪，客人是個學者，略見拘謹。裕仁跟他談論北極光，學者勉力回答。裕仁問：離北極甚遠的東京，會看到北極光嗎？學者回道：雖難用三言兩語解釋清楚，但按東京的緯度，該不會看到北極光。裕仁問北極光的問題，因為他相信，東京曾出現如此的光線。短談完了，裕仁囑內侍從紙箱取一些巧克力給學者。他們身邊的案頭，還有達爾文和林肯的半身像。

隨後裕仁說，趁尚未日落，該讓美軍的隨軍記者拍照。中年內侍先走出房子，坐在吉普車等候的隨軍記者立時狂喜，互相問道 “Who’s that guy?” 裕仁繼出，小鬍子和西服顯得他像差利卓別靈。譯員跟內侍好容易才維持秩序，隨軍記者拍了點照，裕仁顯得失卻興頭。

譯員同時帶來麥克阿瑟的口信：他邀請天皇共晉晚餐。裕仁應允，乘車到麥克阿瑟的住處。將軍對天皇說，他父親也曾在他現在的住處——美國大使館——工作過。將軍又跟天皇談起其他人和事：「天皇的好友」希特勒（但天皇說，二人沒見過面，他也不認識對方！）、德國和日本戰勝的把握，以及天皇的命運等等。二人對坐晚餐，天皇索了雪茄吸食，把一杯干邑一飲而盡。

將軍又問天皇：當活著的神，有何感覺？天皇說言語難以訴說，可並非好過。將軍佯稱有事要趕忙離開，然後從門縫偷看天皇有何動作。天皇獨舞，將軍見之而笑。

對話繼續。將軍說美國人是買東西的民族，不用更多領土；天皇說原子彈像暴獸，說空襲那些月人人都逃到鄉下，接著又說，命令突襲珍珠港的不是他。將軍反問：所有事不是要看你意思才做的麼？

天皇離開了，回到宮裡。他摑了服侍太週到的內侍一記，內侍退，他自言自語，辯將起來，說到停戰和放棄神性的想法。倦了，裕仁臥在沙發睡倒。

皇后不久求見，裕仁不得不醒來。二人在起居室談天，裕仁提到放棄神性的想法。裕仁接著替皇后解帽，顯得笨拙。然後他們出門見兒子。

臨離開，裕仁問內侍，替他錄下玉音的技師怎樣了。內侍答道，技師切腹自盡。裕仁愕然，皇后牽他離開。

電腦構成的東京鳥瞰，是片灰茫茫廢墟，背景聲是廣播，有說是天皇的聲音。

一個改編歷史的故事

且看按正史整理的時序：
1945年8月15日：日本宣布投降
1945年8月28日：美軍開始在東京附近登陸
1945年8月30日：麥克阿瑟乘坐的飛機，在東京附近的厚木機場降落
1945年9月2日：日本代表在停在東京灣的美軍戰列艦密蘇里號(Missouri)上簽署降書
1945年9月8日：麥克阿瑟正式停駐東京，住在美國駐日本大使館
1945年9月27日：麥克阿瑟與裕仁首次會面

可見日本投降、美軍佔領，以及將軍和天皇的會面，並非如電影導引的，都是在同一天裡發生的事。而電影裡的閣議可以說是處理投降後尚未平息的爭議，或事後「檢討」，未必一定討論是否投降。將史事像傳統戲劇般，壓縮在一天發生處理，可以看成故意藉短時間內的起伏，加添電影敘事的興味。

或者將史事按實按日舖陳，並非蘇古諾夫攝製獨裁者，或大權在握者（如果你認為裕仁還是憲法下的君主，或只是「最後的點頭同意者」的話）四部曲的主要原意——1999年的《摩洛神》（Moloch），講的是勢力下滑前一刻的希特勒；2000年的《金牛座》（Taurus），講的是餘下壽命不長的列寧——順境之末既說過，死前也說過，這回不妨說一個大權在握的人，失敗後怎麼辦怎麼想。

裕仁的國家確是失敗了。仗打不下去，按敵人的呼籲喊停，活著的軍人徒有雙手兵器也無法戰至最後一兵一卒。首都除了皇宮以外，幾全成廢墟，未死的敵人還住進首都，敵人的將軍開始當裕仁的「太上皇」，裕仁好些祖先也曾遇過相近的場面。如果戰勝才為成功，那裕仁於此時，並不成功，而這個不成功的君王沒有因此自懲自盡，卻活下來等待未可知的命運。而「不成功」和「未可知」，也是後來歷史記載的一小部分。裕仁後來又活了44年。電影改動了歷史，但卻沒將之顛覆，或變成幻想為主的「歷史」故事。

裕仁和天皇

香港觀眾看這電影時，比較留意飾演裕仁的尾形一生。畢竟，前一年（2005年）他們當中不少人曾看過他擔當主角的《東尼瀧谷》（市川準，2004），尾形在兩部片都飾演中年漢，同樣有點落魄。但更吸引觀眾目光的是，那張似語不語，不時開合的嘴。說那張嘴像金魚者有之，說那張嘴破壞君王形象也有之，說那張嘴把裕仁變成類傻瓜（再聯想到他的父親，大正天皇嘉仁？）亦有之。

這些解讀有理可循，而我想，除可以剛才提過的三種說法解釋外，那張不時開合的嘴，其實連上一些無法可說，或不能說的話。裕仁雖為天皇，但仍為凡人，外表也似一個守成之君，有些想法他未必能用言語表達，也有些話，礙於身份或風險，他未敢說出來。他否認社會給他建立的神祗地位，內侍多次否定；如他再說另一些不合大家期望的話，又會如何？

身份有時方便了自己，但有時也會阻礙自己，無法即時如願以償。按照正史，投降後約四個半月，即1946年元旦，裕仁發表〈人間宣言〉，天皇那時才正式把自己定位為人。

香港觀眾也見到銀幕上的天皇，舉止笨拙，沒有承認自己發動戰爭的責任，或及時向將軍認錯——後二者大抵源於我們對近代日本侵略中國的認識和想法。如果在宮中生活歷年，以前並沒遇過太多太大的變故，按照通俗智慧，天皇如富家子女般有些令平民發噱的動作，不足為奇。而電影既是導演一篇基於當時歷史，談論大權在握者在某些處境時表現的影像文章的話，導演未必須特意設計一些場面配合觀眾對歷史的看法，或討好觀眾，正如電影裡的事情，並不如正史般要在數星期內發生。

俄國與日本

其實蘇古諾夫身處的社會，也可以導引他藉電影令天皇認錯：日本帝國是希特勒的盟友，蘇聯跟納粹德國打了一場近四年的仗；而日本帝國打敗俄國後（1904-5），又想打敗蘇聯（1939），但結果大敗而回；後來，蘇聯在日本投降的前夕，對日本宣戰。但既有這些歷史背景，觀眾仍然看到的是個人——儘管是歷史裡較吃重的角色——面對某些處境時，如何處理，而非評論一己歷史功過。

未知是否巧合，片中某些場面卻跟俄國連上邊：裕仁案上的拿破崙、達爾文和林肯像，或照片簿裡的白人明星相片，暗合日本帝國時代「脫亞入歐」的呼召；那跟俄國皇族著意與歐洲靠近（如並非四部曲的前作，《俄國方舟》（Russian Ark, 2002）所示）的想法，有點類同。

然則來自主角想靠近世界的人，未必知道主角的想法。片裡的美國大兵和隨軍記者，或只識太陽旗，或見過持槍進攻的日本兵，或仍帶著勝利的事實和喜悅，而辨不出敵人要為之犧牲的天皇，只當他是個滑稽的主人。而大兵首腦之一的將軍，與天皇見面的時間較長，也有多點機會了解對方，但仍未及完全知道和了解對方所想。

廢墟的影子漸漸消失，觀眾該準備問第四組問題：下一個大權在握者會是誰？他／她又會面對怎樣的處境？

延伸閱讀

本片官方網頁
香港國際電影節網上筆記連線：好些香港觀眾的觀後筆記
本片日本版預告片

又來標籤寫（tag-writing）了。這回接籤的人寫好後，把籤傳給多少人也可以，然則熟悉的人大多傳給三個人，我愈想愈貪心，乘二作六。

這回籤的主題是電影，傳籤人華利，接籤者是我、K.和林時拉夫斯基。我最後一個寫，不慌不忙。

（1）你今年最常去哪一間戲院睇戲？
百老匯電影中心，共10次，比今年香港國際電影節時到文化中心大劇院看片多一次。對了，如果那地方放的是非劇情片類電影，應不算「戲」吧，又是否要計算在內？

（2）你最喜歡哪一位導演？
安哲羅普洛斯（Theo Angelopoulos）。總有一天我要把這問題講清楚（笑）。

（3）你最喜歡哪一位演員？
Audrey Hepburn。原因不在演技，而是皮相。我喜歡好看的女子。

（4）今年哪一齣電影最令你驚喜？
周浩導的《高三》（2005），紀錄片，有起承轉合，你愛叫它為「戲」就叫吧。最初以為它講一些很殘酷的考試故事，但見片裡的福建武平一中高三班主任王錦春，邊搖腿邊講課，一臉麻甩相，香港各路補習天王天后，都應靠邊站。

（5）今年哪一齣電影最令你失望？
也九個月了，暫時未對要看的片子期望過高。

（6）你有沒有試過看戲看到流淚？
應該有。但近年都慣忍淚，充其量淚臨而不流下來。

（7）你會不會一個人去睇戲？
會。以前多一點，去年認識一班損友後，似乎少了點，甚至有時覺得一個人看電影不夠味兒。「不夠味兒」的心態不太好，會影響自己的觀影視野：不能因為沒人陪就不想看。

（8）你最近看了哪一齣電影？
剛過的星期天看了金基德的最新電影《Time》。這回他拍的是帶「異」行的常人，震憾度卻不高，可能是看過多部舊作的關係。

（9）你最想哪一位去世的導演復活再拍戲？
小津安二郎。倘若他可在一百歲冥壽前還陽一年半或兩年，且看他怎跟侯孝賢擦出火花。

（10）你最喜歡哪一套外語電影？
《Eternity and a Day》（1998）。我第一部看的安哲羅普洛斯片子，七年前。

（11）你最喜歡哪個國家的電影？
沒有。都是按故事和表達手法決定是否喜歡。

（12）你最喜歡哪首電影的主題曲？
Eleni Karaindrou替《Eternity and a Day》寫的主題曲〈Eternity Theme〉，聽而覺天地悠悠之念。第一次看過電影後，急問四方如何找到電影的原聲唱片。

（13）你最珍惜的VCD或DVD電影收藏是？
還是《Eternity and a Day》。年前買的港版VCD不見了，數個月前買來一張澳洲版DVD代替。

（14）The worst movie that you have seen…
沒有。所謂的劣片大多可用之作樂。如果悶片也是劣片一種，我卻想不起來。

（15）如果讓你選一套戲拍續集，你會選……
讓我拍片時再說吧。

（16）你覺得自己最似哪部片的人物？
《Eternity and a Day》裡的Alexander。他被說成一個只顧自己的人，我以前也有類似的經歷。

（17）翻看最多次的電影是哪一部？
應該是八十年代的某些香港笑片，可能有馮淬帆演出，或王晶導演。但當年沒記數，答不上來。

（18）如果有一個演員可以「從此消失不再拍戲」，你會選誰？
選了誰的話，也就有人想我「從此消失不再胡扯」了。保命要緊。

（19）如果容你改寫一部電影的結局，你會改哪部？
沒有。能把「那些」結局公開的人，該都有點膽量。我不介意人家有膽量。

謝謝。現傳籤予：
史丹利五
Agnes
Miss Lee
黑暗少女
孤草
家明
不寫亦毋妨，也不用趕。那就不會強人所難。

1997年復活節後的星期天前，一個跟我一起參與學生報編務的女生，送我一張香港國際電影節節目的入場券，是蔡明亮的《河流》（1996）——她沒空。那星期天的中午，我一個人到香港文化中心大劇院，第一次看電影節的電影。

事隔九年，《河流》雖未為我最愛的電影，但之後八年，每年農曆新年後復活節前也會獻金如儀，買電影節的節目票子。看過電影後，我想寫，間中也能完成一兩篇影後感。這些觀影後感，格式類近中學時的讀書報告，先列電影簡要資料，再述影片內容，最後以後感作結。後感多寫了雜書電影多看了，也便做起點內容和技法的分析來，「後感」二字似感不足。

及後聞得法蘭西國有本電影刊物，其名譯成中文則為《電影筆記》；本地亦有影友史丹利五，用自己大名加「電影筆記」四個字，為自己的電影文字網站命名，因而想到自己的電影雜文，不妨也名之「電影筆記」。自己這樣寫電影節觀影筆記，有六年了。

幸好第一次看電影節節目前，互聯網已甚普及，自己略識網頁製作，跟朋友辦了個網上同人誌，不愁沒地方發表自己的電影筆記。獨力寫後更想邀四方影友共建大業，於是每年電影節前後，我就在同人誌的網站發文邀稿，復經朋友網絡多番勸請，惜怎樣努力也好，只得一兩個慣常來稿的拍檔或影友支持一下，然後眼睜睜的看著其他跟電影節有關的文章，在網上論壇，或在某個個人網站出現，想也有一些自己沒空搜尋的文章，不曾讀到。

那些年網誌（blog）不曾流行，跟它最接近的網上發文平台個人新聞台，使用的香港影友不算太多，個人網站編寫又稍嫌複雜，不多不少會影響筆記的數目。當然，自己做一個電影節文章全文一品鍋也不易；雖然幾無保證把網上文章獨家刋登的技術，但自家有網站有文章時，將心血拷貝一份，連同瀏覽人流一併送贈，恐怕沒多少人會如此慷慨。到了2005年，自己己從新聞台轉戰網誌，同人誌又因自己無心繼續，無人補上當核心而停擺，呼朋喚友獻文的傳統要變一下。既然投稿者少，網上文章卻多，何不只求連結，集中一起，滿足自己的看文集文慾，兼可做福人群？我興起辦連結筆記的連線主意後不久，就跟初識，同樣多看電影的公園仔（皆因公爵有公國，公「國」變公「園」）談到此事，他慷慨撥出他部分的網絡寄存空間，連線有了落腳處，而平台就採較容易使用的blogspot。2005年香港國際電影節訂票手冊派出前不久，筆記連線啟動，接著就是找網址以連結。

關於電影節的文字不太難找，蓋我們兩人都有看電影和文字網站的習慣，各自儲了一些載有電影筆記網站的連結。網誌興起後，公開發表電影筆記的人漸多。我們找到選影心得或觀影筆記後，就給作者留言發電郵或即時訊息（IM），請求連結或通知，同時輔以討論區的宣傳帖；被連的寫手鮮有拒絕被連，更有一些朋友主動自薦文章。我們亦不甚計較篇幅長短，有文則連，且讓讀者和寫手自行交流。如果文章吸引，自會刺激寫手網站的瀏覽量。

文章多，很多時會不及處理。卻說去年電影節開始後不久，觀影筆記紛紛刊出，我和公園仔又要看電影和生活，只好記下網址，待有空時再行做導讀和連結。我本懶寫，加上連線的工作，結果去年寫不出電影節的觀影筆記。今年的情況似沒改善。大家找到的文章更多，雖人力又增，仍有文章未連；幸好有些朋友已留言自薦筆記，略解我們的即時壓力。

去年六月底收集連結時，已連結的文章過百，最多人談及的電影是侯孝賢的《珈琲時光》（2004），共十篇。萃取文章精要為導讀，按電影名字排列筆記等安排，和設定片名格式等，都自去年始。

電影節完結前後，我又生主意，建議寫手讀者花點時間聚會聊天，交流觀影心得。節後吹水會因此舉行，時為去年五月八日星期六晚，地點是油麻地窩打老道青年會賓館的酒廊。當晚實至者八人，最後留下的五六人，包括我和公園，談興過濃，竟說不妨下次再續，我又將之當成共同願望，於是在六月辦起第一次「無邊吹水會」。那次參加的五人，當中四個曾參加過節後吹水會。我們的娛己電影和非電影節目也漸多起來，參加的朋友亦然，毋庸細表。

眾人嬉玩看電影吃飯聊天，光陰繼續流走，轉眼今年電影節已成歷史。卻說今年一月，我、公園仔、和經連線相識，同樣看電影寫電影的華利（wally）已為今年連線的平台和連結方式設想。最後我們選用了可支援文章分類的wordpress平台，也置了域名和獨立的網上寄存空間。華利為連線設計了新版面和設定基礎架構。三月電影節門票接受預訂時，我們找了K.當我們第四個編輯——她在法文班認識了一個同學，後來在網上相認，而那同學也是華利的德文班同學。就是我們四個人，為今年的電影節網上筆記做連結。

給這篇回憶打草稿時，電影節主體節目接近尾聲；到了這刻（五月底），還有一些筆記待寫待連。從量計，更多人寫網誌，筆記和談論的電影數量也多了，而寫的很多都是比我們年輕的，二十至二十五歲的朋友。中長篇的筆記也不少，但匆匆連結，不能妄言誰優誰劣，亦不宜經這篇文章說。

我一時不捨又貪心，換得今日光景，雖未至喜出望外，但已不差。

轉了工作多了工時，繼續兼讀碩士，友儕間的康樂活動漸多，加上年歲漸長又渴睡，泊固然減少新文章，就算對那與我同年出生，向之進貢八年的電影節，理應也減少購票，避免浪費光陰。可自己寫好訂票名單時，已給自己安排27部大戲——對不起各非劇情片導演，港人素用「戲」字稱呼電影，就算非劇情片亦然，實顯我等用字不甚講究——節後又排了7部，端的狂了。

今年訂票冊子體積大，部分中文文案文筆差劣，選片又云不甚吸引，我竟生出如此陣容，總得要解釋解釋。下文排列不全按冊子次序，但求自己方便。

「神秘電影」

上世紀七八十年代午夜優先場奇情艷情片的代名詞，今年成了電影節下午節目的名稱。提示只有香港歌手這一條，且看面紗一掀，是花團錦簇，或是了無生氣。

泰國電影：《Invisible Waves》、《Bite of Love, A》

自己兩三年來靠泰國電影沾了點光，若要繼續沾下去，總要出力。今年電影節泰國電影依舊不多，中型發行商GTH的大片年年不至；五星電影的《Invisible Waves》為影展常客，今屆電影節冊子排前介紹，Pen-ek的黑色調子或怕更重。

大發行商Sahamongkol被介紹到電影節的是今季新片《Bite of Love, A》，去年的《Midnight My Love》和真人秀電影《Crying Tigers》都欠奉。另1/3部節內泰國（合攝）電影《黑夜》可候至復活節在電影院看，毋需先睹為快。

東亞電影：《向日葵》、《賴小子》、《芒種》、《三丁目之黃昏》、《4:30》、《Blossoming of Maximo Oliveros, The》

中國大陸電影選了三部：選《向日葵》有點碰運氣，雖知故事時空跟賈樟柯的《站台》（2000）相差不遠。《賴小子》和《芒種》都是基層故事，若說我選前一部不是再因為賈樟柯，那就是在騙大家了；選後一部主要因為他人介紹。

《三丁目之黃昏》乍看是小津東京系列電影的延續，想景物應似，故事像否則未知。

陳子謙的第二作《4:30》，看來沒有首作《15》（2003）的喧鬧，但看來繼續叛逆。菲律賓電影於香港的電影節歷年不絕，今年首次購票入場，《Blossoming of Maximo Oliveros, The》未必屬小品，但不會欠缺溫馨場面。

對張元的《看上去很美》有興趣，但時間不合，唯有放棄。

西亞電影：《Iron Island》

伊朗電影盛名難卻，我總想每年電影節也來一部。Abbas Kiarostami跟Ken Loach的2/3部因放映時間不合，只能錯過，其他熟悉的導演名字又沒載於今年的冊子，結果隨意的在另三部裡選一。

想追看的：《White Diamond》、《Sun, The》、《Child, The》、《Don’t Come Knocking》

讀者和觀眾常有追看的習慣，要不追看連載或連續劇，便是某作者的新作。所謂「大師」，多也是電影觀眾追看的對象。——「大師」導演不一定都是拍娛樂電影的名家，但要裝電影愛好者（？）的話，或是觀影範圍較廣者，各「大師」的名字和電影，很難完全不去認識。有時候，一看「大師」某作，立時難忘，會暗暗立誓向前回溯，兼靜候其人新片；當然非「大師」的電影，也可教你有同樣感動。

Herzog的劇情片回顧，此地的電影節目辦事處數年前曾推出；《White Diamond》不屬此列，因為是紀錄片。

Sokurov的家庭三部曲和歷史人物四部曲交替推出，我去年曾看過前一個系列的《Father and Son》（2003），今年則選擇《Sun, The》，儘管已錯過之前的《Moloch》（1999）和《Tarsus》（2000）。

主角沒有身旁的父親輩人物，卻要為擔當新生嬰孩父親，那是《Child, The》跟Dardenne兄弟前作《Son, The》（2002）的其中一個分別。《Son, The》的故事不俗，今回又會如何呢。

Wenders的美國片又來新作，就是《Don’t Come Knocking》，主線為近日被《Brokeback Mountain》炒熱的西部牛仔類型電影。

隨機選的劇情片們：《Allegro》、《Hawaii, Oslo》、《In His Hands》、《Night Watch》、《Death of Mr. Lazarescu, The》、《Ringfinger, The》、《Battle in Heaven》、《House of Sand, The》、《Good Night, and Good Luck》

頭六部是歐洲片，後三部是美洲片，兩部南一部北。若要說清楚為甚麼選這要那，確實難於啟齒：先批評了中文文案寫得差，選片時卻先挑中文文案讀，看看不知真假比例的劇情「簡介」和取得的獎項，然後決定購票，確是自相矛盾。

《Allegro》和《Hawaii, Oslo》都是北歐電影——每年電影節總有些一回合的特別專題，旨在推介某類電影，今年那指針指向北歐。這類專題不時有驚喜，先看兩部碰運氣。

選《Night Watch》是因為文案舖陳的異國商業大片氣氛。《The Ringfinger, The》教我想到《Citizen Dog》（2004）的類近情節：兩片主角都弄斷了手指。《Good Night, and Good Luck》談的是歷史。我喜歡看歷史故事。

紀錄片：《Slavoj Zizel: Reality of the Virtual》、《高三》、《Nine Lives of Korean Cinema》、《台灣黑電影》、《Power of Nightmares, The》

有關Zizel的說理聽得不多，大抵是本科求學時他老人家大名未至，還沈醉於傅柯或哈巴馬斯；曾聽過的學說，只是轉載而來的，他的「色情笑話與社會聚合論」而已，其他的引文通通忘卻。《Slavoj Zizel: Reality of the Virtual》看怕是我的齊澤克導論課。

在國外電影節工作過的張虹，回到香港後拍成《中學》（2003），場後討論不絕。福建去年也生成一部中學生活作《高三》，全篇集中的談考試，絕無像當代書院《無極》風名師般的人物給大家調劑調劑，只得徹底繃緊。

電影節向有兩部較短的電影同場放映的傳統，《Nine Lives of Korean Cinema》和《台灣黑電影》就是因為短，所以拼成一個節目。近年韓國電影崛起的故事已略聞一二，韓片九命之說，看看就好，未必費神研究；反而另一個華語影壇的B級片和奇片風光，更見吸引。《戰神》（1976）再佳，也不足填飽我的電影口胃。

每年的電影節，總有些左翼向或批判力強的紀錄片放映，可時間往往不太方便觀眾（1030或2130開場），場館座位往往不會很多（座位一百多個的太空館演講廳或藝術中心agnes b電影院）。今年情況稍見好轉，不需觀眾星期天大清早起床赴會顯其誠，場地也選了座位較多的大會堂劇院和科學館演講廳，方便了更多的觀眾。批判恐懼政治的《Power of Nightmares, The》知其名而慕之，按例上映兩場，都是星期天，其中一場安排於科學館演講廳放映，會否有更多的影友因此看到這電視片集？

其他非劇情片：《Portraits of City》

2002年的電影節給葡國導演de Oliveira辦回顧展，其中有他對港口城市波圖（Porto）的兩次禮讚，兩次相隔約七十年。然影像式的城市頌歌，不只是他老人家（他後年就一百歲了）的專利。四部昔日的城市造像，分為兩個節目，安排於一個星期天下午放映，難得一見的活動好風光。

中川信夫回顧：《Kaachan》、《地獄》、《「美男子佐七公案」之六艷屍》、《榎健之整蠱戰術》、《私刑》

開始記憶遊戲：電影節連續辦了多少年日本導演回顧，回顧的導演又是誰？2003年小川安二郎，2004年清水宏，2005年木下惠介，2006年第四年，我尚未認識的中川信夫。這次回顧展我採的是拼盤式看法，小標題的五部按類型分，是倫理片、恐怖片、奇案片、喜劇（遙想到1991年的港片《整蠱專家》呢）和黑幫片。蜻蜓點水也好。

看電影、寫文章、連筆記。第二年跟朋友辦香港國際電影節網上筆記連線，置了獨立的域名和網上寄存空間，改了平台，還備了九色小橫額加藍天白雲中號橫額，任君選擇。

今年的連線截止日，該當還是六月三十。

以下是華利貢獻的，呈上電影節網上筆記的方法：

(1) 透過 del.icio.us、technorati、blogmarks 等，為你的 blog post 加上「hkifflink」這個 tag。

(2) 把你的 blog post 的 URL 寄給我們，hkifflink@gmail.com。

(3) 在留言信箱留下你的資料。

還有華利製作的9+1橫額。其中八個小橫額均有自己的名字，媲美IKEA產品：

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（這是電影原聲大碟的封套）

Alexander：甚麼是明天？
Anna：那是永遠的一天。

因為《Eternity and a Day》，認識了Theo Angelopoulos。近事繁瑣，聖誕日四週未必平靜。假若情勢稍穩，大家仍能及時起床的話，我們相約，在今年聖誕日的中午，在九龍旺角百老匯電影中心，（再）看一次《Eternity and a Day》，好嗎？

（這是我自己發起的活動，跟其他聚會或活動無關。有意到時打招呼者，可在本篇留言）

實不相瞞，我難以抗拒穿上晚禮服、連衣裙和高跟鞋等衣飾的女子；看了幾幀《去年在馬倫巴》的劇照後，就立下決心，怎也要進影院看一回，過過看華麗女子的癮。此月逢電影節目辦事處辦了Alain Resnais回顧展，片目有此大片，不妨盡早觀看。

電影看過了，晚禮服、連衣裙、高跟鞋和羽毛睡袍穿在女主角身上自是好看，穿脫鞋子的美麗轉移式的確誘人，亦再次旁觀了歐風雕欄玉砌下中上階層男女的浮華閒適生活。當下香港的豪宅廣告，或一句歌詞分成三個鏡頭的MV，彷彿遙遙呼應電影裡的後園風光，或某些男主角追求女主角的場次。男主角追求女主角，用的是言語，但不盡甜蜜。

舊戲小生追淑女，不慌不忙的說句：「小姐、小姐，妳好生面善呀，不知曾否見過—呢？」今時電視電影的老套準情聖，也不時用這句開場白：「唔知o係邊度見過妳呢？」——四個月前看《世界》，賈樟柯就藉趙濤和另一名男子，給我們更新記憶。通常遇到這些男人的女子，都是冷冷一句否認了事，留待男的繼續出招；而在旅館跟美女朝遇晚見的男主角，沒錯是窮追不捨，但用的是分期付款，每天都給美人重溫一年前的美好時光：那個後花園、那個雕像那地碎石、那隻脆弱的高跟鞋、那個門半開的房間，還有妳那襲羽毛睡袍，從餐牌到甜品裡的異國水果都一一道來，並做到少食多餐，不像沒有想像力的追求者般，妄想一句定江山。遇到女主角問及細節，男主角卻不清清楚楚，答道那不重要，或是拋出包括馬倫巴在內的幾個有高級古典風旅館的度假勝地，任妳細選。具體得像記憶，模糊得也像記憶；具體得像謊話，模糊得也像謊話。言詞組成的愛情故事，就算加上留影一幀，也未能成功核實，徒教女主角繼續迷茫。

片初戲中戲的男主角，穿過綿長又重覆的古雅過道，終於會了女主角，並表白定情。在戲臺外的男主角，就用言語搭成迷陣，引得女主角不用親訪迷宮，離開男伴跟男主角他去——或者，她那男伴在言語方面的本領，不及他設三角陣或開槍，而女主角最後中意的，可能是男主角編故事講回憶的本領，和在迷茫中追尋的趣味，是否真有其事無關重要。情場中幾多高手，但未必人人只懂用愛將心偷，用腦用手或者靠把口，其實都得。

延伸閱讀
《廣島之戀》觀影筆記

感謝各友好支持，截至五月二日止，第一次的香港國際電影節網上筆記連線共連結約一百篇電影筆記，當中大部分直接跟電影節有關，即有關電影節本身，以及於節期在香港觀看參展電影後所寫的筆記。為使各讀者及作者有機會面對面交流，筆記搞手——肥力跟公園仔，誠邀大家於五月八日星期六晚飯後，即晚上八時半，於旺角地鐵站恒生銀行集合，再移玉到另處討論。

報名點：
http://www.age.com.hk/hkifflink/2005/05/blog-post_07.html

因為有了互聯網，我們開始在網上遇上、相聚、談電影。你可能看過朋友的電影筆記，也可能猜想過，電影節某場坐在後一行8號座位那個朋友，或前三行12號座位的文藝青年，會不會有自己的網上筆記，會不會在論壇洋洋灑灑的談昨晚剛看過的片子。

香港國際電影節辦了二十七年，除了報刊零星的報導和專欄文章外，近十年來，不少影友在自己的網上園地或論壇，也發表了不少觀影後感。然而，因為本地互聯網社群的互聯性不太高，影友要盡覽這些電影文字，恐怕仍是夢想。經過六年的電影節筆記書寫募集行動後，發起人之一的肥力覺得，與其等待電影節官方網站收集相關評論，影友不如率先行動，建立屬於大家的「香港國際電影節網上筆記連線」。我們以為：組成連線，既可讓各有興趣的朋友更容易看到更多的電影節文字，也可在有限的情況下，節
省編輯的時間和人手。

考慮各路寫手的寫作速度有快有慢，連線連結徵集會由今年三月九日起，至六月三十日止。若你有意參與我們的連線，請在徵集期內將你的網站的相關文章連結電郵至eric.spanner@gmail.com（肥力）或dukeofa-morethanone@yahoo.com.hk（香港仔公爵），我們將會盡快上載至連線網頁，並將個人私片目（即今年或以往看過電影的清單）以外的文章，輔以小段導讀。

電影節筆記的題材限制不大，以下是我們想出來的方向；
當然，你也可以有你的主題——

個人私片目（即今年或以往看過電影的清單）
電影節電影單部評論、後感
電影節電影一部以上的評論、後感或／及比較
電影節回憶
電影節見聞
電影節電影跟其他電影，不論是今年復活檔，前屆電影節
電影，或其他電影的比較筆記看和不看電影節的理由

連線網站將在三月十三日或以前開放，網址為http://www.age.com.hk/hkifflink/。假如你並未有自己的網站，或只經論壇發表文章，也歡迎你加入我們的連線：只需將論壇文章的網址或文章檔寄到上開的電郵則可，我們會將之放到連線的支援網站。另外，我們也希望多一至兩名志工加入，以便在大家盡情欣賞電影節電影之餘，連線的工作可以順利進行。

肥力、香港仔公爵（公園仔）敬約

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