Alain Resnais的Hiroshima Mon Amour
Monday, June 21st, 1999「廣島之戀」Hiroshima Mon Amour
片長91分鐘
導演:亞倫.雷奈 Alain Resnais
年份:1959
國家:法國/日本
五月繁忙初去,有時間找電影看了。在二十八日傍晚,我看了Alain Resnais的「廣島之戀」,初推出時為一九五九。
算是替自己補吃電影養料。第一次認識這電影,是一九九八年夏天。
影像的流程如此:夜間酒店男女主角的床上戲和交談,日間女主角工作,工作後二人到男主角家做愛交談,傍晚的酒館對話,晚上二人的猶疑衝突和舞廳對望,天明。事件實際發生在兩三天間,可是牽涉的是十幾年的距離。
女主角是法國人,有丈夫孩子,三十三四歲,到廣島拍反核電影,飾演護士。她十三年前在家鄉小鎮愛上一個德國兵,是個代表法蘭西尊嚴再次粉碎的第三帝國士兵;德國戰敗,小鎮光復前一刻士兵被殺,雙十少女因通敵受削髮之刑,復因戀戀不捨敵國愛人,被囚於地下室。男主角也是三十多歲,可能稍年輕一點,有妻子,一九四五年八月他在前線,不在廣島長崎,一九五九年是個精法語,對政治和歐洲當代史有興趣,而且西化的建築師。二人之戀,或者從女主角到廣島後開始,但誰知誰理確實年月日?
影片開始,二人在「新廣島旅館」的一間客房裸身相撫:女的邊把令她入戲的材料和想法和盤托出--原子彈爆炸後的死傷慘狀、廣島原爆紀念館的原爆遺物和模型資料、她模擬原爆剛過而當時在場的經過,或許還有(銀幕在放的)紀錄片和相片。來自一九四五和一九五九的紀錄片、相片、模擬片段、和壯年光滑身軀與傷者燒灼毀去的面貌對峙交替,配上了女主角的回憶資料和想像,以及男主角的否定:「妳不知道」「不是如此」……二人當日不在廣島,在的時日至少是在一九五九。男人和在前線的日本人,是要為了挖掘更多,或是因為他是男人或/和日本人,可以不斷否定一個來自歐洲又是(雖然敗過了)盟國的女人的說話想法?
第二天,男人像是(東方?)神秘的化身,沒透露多少他的事,又繼續在新戀人身上發掘,在她過去的故事歷險。日間工作,二人輕輕鬆鬆,拍遊行戲時二人稍被人潮衝散可以是個小考驗。接著二人在男人家裡,夜深就在洋化酒館,以女人的回憶和男人的問穿插當年的Nevers鎮和現下的廣島。女人想到
林中邂逅,憶起草地中小屋的偷偷獻身,還有光復前被同胞打死的情人,因為和敵人談過戀愛而被「義」民迫令去掉長髮,復被父母鎖進地下室……。勝利巡遊、少女的德文呼喊和流亡,就在光復不久發生。男人這回沒有懷疑,聽著當事人在說說說。
可是他原爆的一刻又不在現場。
在酒館那晚的第二天,女人要回國,但戀情沒了斷。他先走,她在廣島無目的的走。臨黎明時,女人先進一間舞廳,來搭訕的是操日式英語的男子;男人後到,有幾個晚裝舞小姐伴隨。二人對望,沒理其他人至天亮。又是日間,故事也快完。
終了,男主角對女主角說:「妳是Nevers」;女主角向男主角回敬:「你是Hiroshima」,把男女情感和個人故事以地名刻在言語,初看甚為新鮮,而且覺得端的成了個人和二人故事的實在標記。
電影裡的舊廣島風物,如旅店名字言,新:有重建的新和小鎮的(漸褪?)清新。明治大正和昭和初三朝的西式日式繁華,人為天火一至變成灰燼瓦礫。
懷疑電影的「東方」氣味:日本男人的流利法語(配音?)和舞廳裡另一個日本男人帶重口音的英語。前者是自然,還是要討好看官,給他/她們一個熟悉而符合一點想象的外國人?後者好像是自然,但是否要突出男主角的類法蘭西形象,還是後者只是一個較隨便放入的角色?
女主角的兩段情,以量計是電影的重心,原爆、日本男人或是德國男人,從量或設計言又會否是特意選擇的陪襯品?廣島是有其特別的意象,還是配合或協同東方意象一起在電影出現?
隨想就是這些。
1999.5.28 1830看
1999.6.21 完記